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“对不起，列夫·尼古拉耶维奇！”正在我家作客的画家列宾打断父亲，“您知道，我住在彼得堡郊区，附近有一家营造厂，专门造轮船。我常见工人们用绳子抬大木头。有一次木头特别重，工人们实在抬不动，这时我就看见两个小伙子走了出来，跳上木头，以雄浑动听的嗓子喊起了一支快活的号子。他们鼓起了大伙儿的劲头，这股力量一来，沉重的劳动就轻松多了。”
“这说明什么问题呢？”
“我的意思是，”列宾谦虚地说，“以自己的艺术来减轻工人们生活中的困苦的人，当然有存在的权利。他们有自己的作用。我觉得，我就是其中的一员。我愿做一个喊号子的人。”
“好极了，”父亲笑答道，“坏就坏在大部分人都想往木头上爬，愿意抬木头的人太少……问题就出在这儿。”
Number：4855
Title：方寸之内见功夫
作者：
出处《读者》：总第35期
Provenance：镜报
Date：
Nation：
Translator：
青年微雕家沈默，1948年出生于青岛，幼年由父母挈归姑苏。其父是一位书法、雕刻家，使沈默自幼耳濡目染，接受艺术熏陶。九岁即正式攻书法、绘画，又拜江南名家费新我学书法，正、草、隶、篆都颇有根底。十一岁开始以硬笔练习微雕，十五岁即能在芝麻粒大的象牙上刻一篇刘禹锡的《陋室铭》了。沈默终日苦练，切磋琢磨达二十余年。后来又在西安艺术学院深造，打下了坚实的基础。
沈默作品之精致美妙，令人拍案叫绝。他在米粒大的象牙片上试刻多层次、富于立体感的彩色微雕，更取得较大的突破。他所刻制的一幅明人风格的山水画，远山在江水之一侧，苍翠浩淼，一叶扁舟回荡于江心，近处则烟村人家清晰可见，意境神韵极似文徵明，而技法之新似不多见。更加令人叹为观止的却是他的书法雕刻。沈默工于“二王”，他在一块圆形象牙片上刻写王羲之的《上虞帖》，笔锋内含，劲秀清丽，使人忘其为微雕。他临摹米芾墨迹尤见功力。
沈默素爱板桥，故尝有郑氏“竹石”之佳作，其画似，题款用章亦甚逼真。如非长期苦读郑燮者，实难命笔。沈默还善刻徐悲鸿大师之奔马，象牙米粒上的奔马栩栩如生，昂首扬尾，奔驰如飞，大有呼之欲出之势。这位青年牙雕家对白石老人也曾大下功夫，且不谈他在小小的象牙块上刻出齐翁的水墨螃蟹和题辞，连难度更大的《菊酒延年图》也雕刻得维妙维肖，神韵丝毫不爽。他说：“有朝一日，我的作品被人们公认为艺术而非匠艺，那将是我毕生最大的安慰了。”
Number：4856
Title：特级大师的奥秘
作者：黎民良
出处《读者》：总第35期
Provenance：象棋报
Date：
Nation：中国
Translator：
在我国象棋史上，能够称雄全国长达20年的棋手，屈指一数，仅有上海胡荣华一人。蜚声于历史长河的棋王不少，如“棋坛总司令”“七省棋王”、“四大天王”等等，可是这些棋王，并不象现在这样从全国规模的比赛中产生。何况当今是高手如云的时代，东有绵里藏针的徐天利，南有棋坛魔叔杨官，西有蜀中剑客刘剑青，北有东北虎将王嘉良，而且新秀辈出，陈孝坤、柳大华、李来群等，个个头角峥嵘，真可谓神州弈林到处飞凤潜龙。胡荣华20年来周旋于各家各派佼佼者之间，逐鹿于不畏虎的初生犊群之中，仍能握灵蛇之珠，抱荆山之玉，实属难能可贵。他从1960年至1979年连续蝉联十届全国冠军，所取得的成就，不是绝后，也是空前。
为何胡荣华能如此长期地雄踞神州棋坛？个中奥秘，逐一剖析，仅就教于方家。
匠心独运的创新
1962年，年仅18岁的胡荣华，闯荡弈林不过三年多，就创造了新颖的中炮横车七路马布局，在当年全国赛上，轰动一时。此后不到一年间，胡荣华又将过宫炮局推陈出新，引起了棋界的注意。古局过宫炮，虽有几百年历史，但由于近代棋谱接二连三地刑登了破过宫炮的专文，因此不很流行。但胡荣华“取其精华、弃其糟粕”，将过宫炮局的缺陷弥补了，使此局的阵势变得颇具威胁。从这种布局的演变上，不难发现胡荣华是吸取了兵法上集中优势兵力的理论精髓而加以运用的。
1966年全国赛，胡荣华又祭出飞象局，也取得了惊人的战果，获胜率竟达百分之百。自古以来，人们都认为飞象局是一种防守型的布局。然而胡荣华自1964年以来，对飞象局进行了精心的雕琢，使其变守为攻，别开生面。胡荣华曾说：“布局是攻是守，要看弈者所摆棋子的位置。”这一真知灼见，推翻了几百年来的陈规，对今后如何辩证地分析棋艺，开辟了新的道路。
以后的几年里，他又创新了斗顺炮、屏风马兑车、高左炮、中炮过河车、屏风马左象横车、鸳鸯炮和龟背炮。更值得一提的是，胡荣华吸取了国际象棋判断布局的哲理和日本围棋巧妙调动走子顺序等理论，别出心裁地创新了反宫马的招数，使它成为弈林一绝。
善战者求之于势
胡荣华的另一超人之处，是在态势上寻求取胜之道。棋手的风格因人而异，有稳健的，有骠悍的，也有细腻的。胡荣华根据不同对手的棋风而寻求不同的态势。对稳健的棋手寻求的态势，有如暴风骤雨。这样，就迫对手不得不到悬崖上跟他拼杀，令人没有回旋余地。对骠悍的棋手，胡荣华精心布下的态势形同巨蟒缠身，以柔劲克制对方的刚劲。而对细腻的棋手，胡荣华则故弄玄虚，将态势搞得扑朔迷离。这样，好使对手如坠五里雾中，难展其细腻之长。稳健的棋手被迫拼杀，骠悍的棋手被迫纠缠，细腻的棋手被迫犹豫不决，结果就不能以己之长跟胡荣华角逐，怎能不屈居下风呢？
胡荣华寻求态势，除根据对手的风格外，还考虑当时的形势。如第二届“五羊杯”中国象棋冠军赛时，胡荣华先负一局给湖北柳大华，最后一盘决战，他怕柳大华全力求和，故采取让柳大华有冲杀之机的态势，然后捕捉战机擒敌制胜，迫成平手，导制后来加赛并终于夺杯。
为使战局朝着有利于己方发展，胡荣华采取的心理战术也是十分成功的。第四届全运会决赛，胡荣华最后一场对北京傅光明，只有获胜才能十次卫冕成功。战幕拉开，傅光明摆下中炮，胡荣华思考了好几分钟也未应招。为什么第一步棋就要那样地深思熟虑呢？人们摸不着头脑，傅光明也不知道胡荣华葫芦里卖的什么药。随着时间的推移，傅光明的警惕性逐渐丢失了。在傅光明深信胡荣华举棋不定时，胡荣华却飞快走子，而且走的阵势又正好是傅光明最擅长的。所以傅也跟着飞快走子。当胡荣华猝然发出致命的新变杀招时，傅便措手不及了。这样从心理上迷惑对手，是棋艺战略上的一个创造，将使对弈者间的斗智跃至新的高度。
胡荣华采取的心理战术，还有使对手丧失自信心之妙。1980年全国象棋预赛，东北虎王嘉良出人意外地走“仙人指路”布局。“仙人指路”是以柔克刚的布局，罕为骠悍棋手所采用。胡荣华见此并不急于过招，而是提起皮包翻了半天，拿出眼镜戴上，望一下棋盘，又望一下王嘉良。然后，又收起眼镜，侧头从那边看看棋子，又从这边看看棋子。他那神态与动作，好象对王嘉良说：你敢跟我斗仙人指路？！又象怀疑王嘉良走错了棋子。这样就造成对手对其摆下的阵势产生莫名其妙的怀疑心理。
在寻求态势上，胡荣华对将要出现的决战是充满必胜信心的。70年代中期，胡荣华与广东名手李广流的一局弈至中盘时，形势呈胶着状况，眼看难以取胜。可是，胡荣华宁愿退马保持复杂局势，也不肯和，终于捉住战机，置敌于死地。
无论是开局、中局或残局的态势，胡荣华都蕴藏着各式各样的杀手。他时而如飞瀑天泻，长驱直入；时而如抽丝剥茧，逐步蚕食；时而轻盈飘逸，着法潇洒；时而惊雷动地，攻杀凶狠，曲尽求势之妙。
胡荣华能从态势上取得惊人的成就，主要原因有三个方面：一是棋艺全面，技臻上乘。二是足智多谋，精通韬略。三是坚定信心，不屈不挠。没有信心，就无法洞察态势，亦难以运用态势，自然就更不可能主动制造态势了。
惊人的“电脑”
蒙目交锋是胡荣华的杀手锏。在七十年代，胡荣华创造的蒙目同时对弈14盘棋的纪录，至今未有人打破。一盘棋有32个子，14盘就有448个子，每个子所引起的变化，那就无法推算了。“河界三分阔，计谋万丈深。”胡荣华能蒙目施展杀手神招，明目实战，自然更加厉害。上海名手徐天利曾说：“小胡的脑袋里装着一千几百盘棋，好比计算机似的，需要什么资料，马上就可拿出来。”
1978年全国比赛，胡荣华为了追赶遥遥领先的杨官，出人意料地采取平时极少使用的屏风马横车出马的险招，来对付广东名手李广流。原来在他的记忆中，李广流没有较量过这种阵势，所以以此出奇制胜。
第一届“五羊杯”上，胡荣华对柳大华和杨官弈的招法是何人在什么时候创造的，以后经过多少次演变，直到新招的奥妙，都能一一加以详述。可见他这个“电脑”里装的“数据”还真的不少呢！
另一次，柳大华在“五羊杯”大赛中与胡荣华争夺桂冠时，效法日本围棋“手割”原理，故意调乱走子顺序，并用扑朔迷离的方法掩护撒开的罗网。尽管如此大放烟幕，但在胡荣华“电脑”中的“警钟”已经响了。他洞悉柳大华施展的招数，是河北李来群威震亚洲城市名手邀请赛的杀手锏，因而抢先变招，防患于未然，将战斗导