按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
η蚧透镜鼗奈幕突肪程卣鳎庹窍执饕逭呷惹楦哒鞘蓖菀缀鍪拥牡胤健Ｇ蛑饕蹇梢岳寺部梢曰尘桑蛭皇墙烫醯嘏懦切┪屡娜死嗲楦小９嗣家澹蛑饕迩康鞯氐恪囟ǖ牡乩砘蛭幕颉Ｇ蛑饕骞刈⒌囊蛩厥翘囟ǖ钠颍乇鹗茄兹扔牒洌艄庥胛谠疲笔敫稍锏募蓿煌币补刈⑻囟ǖ拇常荷缁岽澈蜕罘绞剑ㄉ璐常≌嘈停鞘猩畹哪Ｊ剑比唬褂腥菀谆竦玫牡钡亟ㄖ牧虾凸ひ眨窃诓僮魃虾褪泳跎隙愿玫厍际鞘屎系摹＞倮此担车娜鹗磕驹炫┥岷透玫厍亩嘌┖秃涮氐阆嗟靡嬲茫雌鹄春腿却０兜厍湍敲床黄ヅ洹６挥谛履鞲缰莸囊桓鲇〉诎踩舜迓淅锏淖┡鞣可岷孟癫缓鲜式ㄖ谀厦廊却炅掷铩率瞪希谀厦乐奕却炅掷镎庑┓可峄岜挥晁吹簟５蔽拦煌厍拇笱枋┳錾杓剖保抑酪蛭虻木龆ㄒ蛩鼗嵩斐山ㄖ幸恍┎煌庑┙ㄖ加Ω檬窍执模彼怯钟Ω檬乔蛐缘摹６砝崭灾莸囊桓龃笱Ыㄖ锖托履鞲缰莸拇笱Ыㄖ锸窍嗟辈煌摹５牵裉斓男矶嘟ㄖ邮艿慕逃词遣灰刈⒅芪Щ肪场⒑托骋约扒蛑饕濉＞」苋嗣强梢哉业胶奔睦猓欢桓鐾獗矸胬摹⒘涟咨摹ü史绺瘛ńㄖ锘故怯胍恢志哂星蛱卣鞯某鞘谢肪巢晃呛稀�
由于区域主义的变通性和人性化，一些建筑系并非全部接受〃国际风格〃现代主义。虽然年轻的从业者经历过这一逐渐衰落的传统，但是绝大多数教师都曾接受过美术传统的教育，现代艺术、装饰艺术、古典主义、折中主义、各种复兴的主义，还有区域主义等依然活跃在设计室里和建筑工地上。这个时代最重要的建筑批评家刘易斯·芒福德（LewisMumford）承认，现代主义和区域主义并不必然对立。为了说明这种窘境，请让我借用在得克萨斯大学的经验。远离东海岸和欧洲——现代主义的中心，建筑系可以自由地考虑现代主义运动中其他一些非主流的方向。那时，师生们虽然知道〃国际风格〃，却热情地推崇赖特、阿尔托、埃利尔·沙里宁的作品以及区域性建筑的表现方式，后者在西海岸经由威廉·沃斯特、皮耶特罗·贝鲁斯基和两位当地的区域主义建筑师大卫·威廉姆斯（1890－1962）和奥尼尔·福特（1905－1985）的努力不断得到发展。他们是当时对设计工作室起推动作用的力量。
对区域主义有浓厚的兴趣，承认现代主义，尊重赖特，在这样的背景下，得克萨斯大学建筑系于1950年开始寻找新系主任。它们最终选择了一位非常有影响力的加利福尼亚建筑师——哈维尔·汉密尔顿·哈里斯（1903－1990）。哈里斯对三种发展趋向极为敏感，并且很好地融合了这三种价值观，他的工作受到人们的高度评价和赞扬。
为了探索在〃国际风格〃、赖特和区域主义影响下的设计，哈里斯和一个年轻教授科林·罗（1920－1999）一起组织了一个富有智慧、精力充沛、年轻的国际性教师队伍，最终人们称它们为得克萨斯骑警（阿力克斯在自己的书中也是这样推崇这个团队的）。他们对地域性设计问题和传统审美观大为褒扬和尊重。虽然他们也怀疑现代主义的原则，但是，就像那个时期的其他任何一个人一样，他们被欧洲和东海岸的现代主义势头征服了。事实上，这就是为什么若干年后〃得克萨斯骑警〃迁到康奈尔大学、锡拉丘兹大学、库柏联盟，在那里确定了设计课程在建筑系中的重要地位。人们在50年代孜孜以求的这三种设计趋向融合的机会在〃国际风格〃的时代潮流中失去了。建筑师创造和扩展先前时代的建筑设计的能力消失了，然而人们依然认为现代主义能够解决现代城市的所有〃疾病〃，这样的想法推动着这个时代的设计决策和政治决策向前发展。
人们的关注点转向了两位现代大师：勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗。勒·柯布西耶在发动现代主义的过程中一直保持着强大的影响力。实际上，他早期的一些思想主导了五六十年代建筑师的头脑。他创造了我们视其为历史性典范的大量建筑：萨伏伊别墅和被称作未来城市〃居住单位〃的马赛公寓大楼，后来，直至他职业生涯的最后，他在设计朗香教堂和女修道院时依然保持着一个真实的梦想。这些建筑，加上他出版的许多理论，都对执业建筑师和建筑学术产生了巨大的影响。
密斯·凡·德·罗和柯布西耶两人取得的成就不相上下。密斯·凡·德·罗如同人们对他的称呼那样，在他身后有一大批追随者，他创造的建筑是那么优雅、清晰、简洁，以至于看起来现代高层建筑都应该遵从采用新技术，使用钢筋、混凝土和玻璃为材料的这种模式。密斯的影响造就了最流行的商业建筑〃风格〃，最主要的原因是它可以被模仿，而且成本低廉。对于这是一种风格的说法，有些建筑师嗤之以鼻，但是，它的确是一种风格。在那期间，作为极具影响的国际现代建筑会议秘书长的西格弗里德·吉迪恩，在他的学术著作《空间、时间和建筑》（哈佛大学出版社，1940年）中为我们这一代学生界定了什么是建筑艺术。连同其他宣言一起，它把我们引向了一个新的时代，对我们进行了卓有成效的洗脑，让我们跟过去告别，用单一的思想——现代主义的灿烂辉煌来充斥我们被净化过的头脑。五十年后，我和一个青年学生对密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那博览会德国馆（1985年重建）进行了一次朝圣。这个建筑是我们早期建筑教育的终极圣地，也是现代主义的伟大标志。我们发现的是它的空洞无物、缺少灵魂——远不是它的奇异壮观的照片所传达给我们的那种优雅的设计。人们可以回眸审视它，仅仅把它看作一个新潮时尚的想法——一种被不可思议的花言巧语包围着的时髦。它声称要表现的设计〃真实〃是技巧，但在现实中它是另一种〃风格〃。在这一点上来看，它不止是一个轰然倒地的神像，更是一场令人郁闷的喜剧。
半个世纪以来，我作为一个建筑师和教育者始终乐此不疲，我觉得现代主义令人兴奋，但是如果你按照今天的眼光认真看过本章的开始部分，你能认识到我们这一代建筑师和后来的建筑师不仅仅是激动和兴奋——我们被彻底地洗脑了。此外还有什么可以让我们忽略早期的建筑作品？
我们这些现代主义的学生一心想追求更新的建筑，没有学习古典主义的比例和构成这些基础的东西，而这些东西正是现代主义的创始人在他们接受教育时学习的内容。建筑师的主要向导——过去的建筑——都已经遭到诋毁，创造建筑时所涉及到的技能大部分也丢掉了。如果这些技能没有丢失，如果我们一直继续验证历史上的建筑实例，那么业余建筑爱好者和天赋并不出众的职业建筑师就能从即将建设的建筑中得到更好的引导。
对于把欧洲建筑带到美洲的16世纪的西班牙修道士来说，他们获取此类向导比较轻松。西班牙修道士们明白，他们的艺术来自于木刻版画中的建筑元素，来自于他们真实可靠的记忆力。在创造时至今日我们依然赞不绝口的美国建筑方面，19世纪的计划书已经取得了极大的成功。如果这些传统在过去的岁月里能够始终在合乎逻辑和有机的轨道上向前发展，那么这些传统的衍生物将比我们今天已经拥有的更加成功。
激进的宣言引领了我们对新建筑的追寻。下面，带着对所有历史学家的歉意，我将简单地回顾一下五名建筑师的信条，他们的思想促进了建筑领域里现代运动的出现。
阿道夫·路斯（1870…1933）采纳的思想观点比他建造的大楼还要多。他相信，理性决定我们建筑的方式，他反对装饰至上的新艺术运动，并且在〃装饰和犯罪〃以及其他论文中，他表达了摒弃装饰的思想，因为这是调控激情所必需的。在这一点上，他有一句名言〃装饰就是犯罪（Ornamentisacrime）〃。事实上，他自己就使用过颜色使装饰更加引人注目。
弗兰克·劳埃德·赖特，最著名的美国建筑师，在他在世的九十一年中建造了许多具有变革意义的建筑。他认为，他的有机建筑是建造建筑和奚落其他所有建筑的唯一有效的途径，在他接受美国建筑师协会金奖这一最高荣誉时，他只说了一句话：该是时候了。有人赞誉他是〃活着的19世纪最伟大建筑师〃，而他的美国风格住宅却是二战后为中产阶级设计的房子的最重要模式，而且，他的〃广城（BroadacreCity）〃概念影响了美国无计划占用山林农田、建造厂房的城市规划观念。
勒·柯布西耶引进了很有影响的功能主义建筑概念——〃房子就是居住的机器〃。他提出的要把巴黎夷为平地和以现代摩天大楼取而代之的极端激进计划影响了美国的建筑。他在瑞士做过画家的背景把我们所有人都带入了锋利、白色、棱柱形的形式，几十年后，简约的立体派的构成形式带来了充满活力的雕刻建筑形式。
第三部分 3。在建筑中探索思想（3）
密斯·凡·德·罗，作为一个建筑师，他被人们钦佩地称为抽象派大师、简化派大师和优雅细节大师，他教导我们〃少即是多（Lessismore）〃。这句名言派生出了诸如〃少就是少（Lessisless）〃、〃少就是更有利可图（Lessismoreprofitable）〃、〃多就是不够（Moreisnotenough）〃等许多格言。
沃尔特·格罗皮乌斯提倡被他称作的〃新建筑〃。迫使古典主义者约瑟夫·赫德纳特退出后，格罗皮乌斯在他提出的口号〃不要回头看（Don'tlookback）〃的基础上，为建筑教育创设了一种新的课程体系。十五年里，他把关于色彩的内容从课程设置中清除了�