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责就是把各种魔法技巧，例如占卜、天文学、星象学，以及对魔鬼和天使的研究运用到探索自然界万物之间神秘的关联当中，用来解决问题或治疗疾病。在这个过程中，阿格里巴认为，一个人也能够更好地发现自己，以及自己与宇宙万物的关联；然后，通过他的想像力和意愿方面的拓展，获得神奇的超能力。
让这些读者失望的是，在书中阿格里巴并没有解释魔法师是如何获得他们的神奇魔力的，但这并没有关系，人们仍然趋之若鹜地学习魔法。这些阿格里巴的追随者包括很多学校里的学生，他们偷偷在宿舍里召集魔鬼。医生则试图使用自然界的神秘力量治疗疾病。致力于科学研究的人则希望借助魔法，揭开自然界的奥秘。所有这些人中最著名的要算英国数学家、天文学家和占星师约翰。迪，人们都认为他是魔法大师。1553年他甚至企图用魔法杀死玛丽女王而被投入了监狱。约翰认为他可以向天使或幽灵学习各种世界奥秘，他与这些灵异沟通的方式就是通过凝视水晶球和魔镜。虽然他自己并没有从灵异世界获得太多的启示，但他的很多合作伙伴都号称见过天使的容颜或听到过她们的声音。但是无论经过多少年的努力，他们都无法说服这些幽灵，向他们解释自然界的种种奥秘以及有关神的秘密。
但即便这样，1608年约翰去世的时候，英国的知识分子阶层对魔法的狂热丝毫未减。整个17世纪，人们经常可以听到牛津大学有关巫术、魔法、诅咒等问题的公开讨论，以及爱情毒药是否有效等问题。毫无疑问当时有抱负的年轻学者都希望自己能成为魔法师。
魔法师的表现
虽然看起来就像是变戏法，但是其实舞台上的魔术表演师应该是“最真实”的魔法师。因为那些文学作品中的魔法师毕竟只是虚构的产物，但是正是舞台上的魔术表演师把小说中的虚幻的魔法变为现实，并运用到舞台上。就像书中的传奇魔法师一样，舞台魔术表演师也可以突然出现或消失，可以在空中漂浮或飞翔，预测未来，穿墙而过，变出东西，把人变成野兽或把美女变成美洲豹等等，当然，表演型的魔法师也可以对观众念咒语、施魔法，让他们看到平常看不到的东西。所以几百年前，看魔法表演的观众都认为自己受到了诅咒，这就并不让人觉得奇怪了。
虽然自古以来在全世界范围内这种把魔法用作表演的形式非常普遍，但是如果认真追溯的话，我们会发现这种魔术表演者的首次出现是在公元一二世纪的古希腊和古罗马。很多拉丁语作家都记录过他们看到的这种名为“杯子和球”的表演。这种古老的表演形式延用至今。一般使用3个小杯子和3个小球。这个看似简单的魔法表演包含了很多魔法的基本元素。在观众目不转睛的注视之下，相隔不到一或两英尺远的小球会突然消失，并重新出现在杯子里；不知何故还可以从一个杯子移动到另外一个杯子，穿透坚硬的杯子表面，有时还会从观众的嘴里或者耳朵里冒出来。作为结束，小球最后能变成完全不同的东西，例如一块水果、或是小老鼠或小鸡。
当然，早期的魔术表演师也要多才多艺。当时发明的戏法种类还有限，所以除了一般意义上的魔术戏法之外，这些表演艺术家还要表演翻跟斗、扮小丑、演木偶戏或驯兽，如狗、猴子、熊等。雅典还设有供街头杂耍艺人学艺的学校。很多这样的表演艺术家都号称能够令最见多识广的看客大吃一惊。希腊观众喜欢各式各样的戏法，无论是艺术性的还是戏剧性的，或是音乐、修辞方面的，当然，魔法也不例外。
随着罗马帝国的扩充，魔法师也出现在欧洲各大城市及乡村中进行表演。有些独自一人，有些则跟随马戏团里的杂技演员、算命师傅、诗人、音乐家从一个城市到另外一个城市，给别人带来欢乐。但是不知为什么，对这些人的经历大家知道得并不清楚。但是我们知道，也并不是所有人都喜欢他们，例如僧侣和神职人员对他们就不怎么感兴趣。这些变戏法的人在英国被叫做“行骗者”，他们的把戏也被人称作“戏法”，而且英国教会认为这样的把戏是不道德的，是欺骗，而且在魔术表演中用到的把戏也可以用在赌博或欺骗公众的活动中，有些人认为这是超自然的邪恶力量。一般来说，街头魔法师对自己表演的法术都是秘而不宣的，所以那些相信这些法术的人无论怎样往坏处想也都是不为过的，这种对巫术的迷信一直持续到17世纪晚期。而且，绝大多数魔法师表演的方法都是宣读魔咒、挥舞魔法手杖，或者假装施展咒语召唤超自然的力量。
在18世纪的时候，魔术表演已经成为一种娱乐形式，与杂耍、木偶表演和其他马戏相比，魔术表演已经在舞台上占有了自己的一席之地。当时的科学技术得到了进一步的发展，这也使得人们不再相信魔术表演有任何超自然的力量。到了1780年以后，这种艺术样式已经被人们接受，人们把表演魔术的人叫“魔术师”，魔术师对自己的表演也开始收门票（原来他们只通过别人的小费或者在魔术表演之后兜售护身符和草药配方生活）。魔术师开始经常为皇家表演。到了17世纪中叶，魔术表演终于登上了戏剧舞台。吉尔瓦尼。吉斯皮。皮乃提被人认为是第一个伟大的舞台魔术师。于1780年到1790年间，他出现在欧洲最著名的戏剧舞台上。他表演的魔术包括大变活人、解读观众的思想、用投飞镖的方式把钉子投向纸牌，并把它们牢牢地钉在墙壁上。
19世纪晚期到20世纪初期，魔术表演通常要持续2个小时，表演各种令人目瞪口呆、叹为观止的技巧。魔术表演者也在世界各地收徒，置办道具和服装。哈利。胡迪尼是世界上著名的逃脱大师，他曾经表演如何带着手铐脚镣从监狱中逃出来，在他那个时代，他是非常著名的表演艺术大师。
直到今天，还有人愿意在逛街的时候驻足观看街头卖艺的魔术师表演的戏法，大家也喜欢买票去剧院里看魔术。为什么呢？大家都知道那“只不过是戏法而已”，他们是在琢磨如何破解魔术表演么？事实上，我们觉得正相反，魔术表演营造的那种神秘的气氛才是让我们趋之若鹜的原因。正是这些神奇的戏法让我们得到了快乐，在我们面前展现了神奇的世界，让我们惊奇。同时，魔术表演也告诉我们那些魔法师一直都知道的一个道理：有些时候，看来不可能的事其实是能够办到的。
●第六部分：最传奇的魔法师 魔镜
我们中的很多人都已经把镜子看作了日常生活中的必需品。我们不指望镜子能够告诉我们内心深处的思想，我们也不会让镜子跟我们说话，就像《白雪公主》中那个邪恶的皇后所做的那样，相反，镜子只是我们生活的一部分，我们每天对着镜子梳妆打扮、刷牙洗脸。但是古时候镜子在生活中其实没有如此寻常。
在人类历史的早期，人们只能在水面上看到自己的样子，那个时候他们也不知道他们看到的到底是什么。在很多古代文化中，这种水面上的倒影被认为会反映出人的灵魂。（人们认为灵魂可以独立于躯体单独存在）。在有些社会中，例如在希腊，看到自己的倒影甚至被认为是危险的，因为那表示你的灵魂离开了躯体，所以很可能被水里的仙女或邪恶的幽灵俘虏。
因此，4500年前当第一面镜子首次出现在人们的视野中的时候，大家都认为它是一种具有魔力的器物。“镜子”这个词来自拉丁语“mirari”或“Mirus”，意为“神奇的”或“奇妙的”。古代希腊、罗马、中国、埃及、中美洲的人都相信镜子是一种有效的护身符，能够迷惑人和邪恶的精灵，并能把灵魂从人的躯体中带走。墨西哥阿兹特克族的黑夜之神塔兹卡利珀卡甚至用镜子囚禁了他的敌人，把他们困在镜子里的团团烟雾之中。
直到17世纪，水晶球渐渐取代了镜子的作用，在此之前，镜子一直被用来预测未来。镜子首次用在占卜仪式中可以追溯到古罗马时代，当时小型的金属镜子用来为老人或病人预测未来。有记录显示，从公元2世纪的希腊旅行家帕萨尼斯那里，古罗马人学会了把镜子沉到水里然后再取出来放到病人的面前，如果镜子能够正常反映此人的形象，就说明他还有恢复的可能，如果反映出来的影像是模糊、扭曲的，就说明该人必死无疑。
镜子占卜大约在1200年达到顶峰。这是因为占卜者刚刚研制出了制作又大又平的玻璃镜子的方法。欧洲的镜子占卜师会把镜子向太阳或其他光源倾斜，然后根据反射到镜子上的光线映照出的影像预测未来。根据15世纪德国学者约翰尼斯。哈特里波的说法，有些中世纪的占卜师甚至能够创造出一种魔镜，镜子里能够看到人们最想要的东西。
到了13世纪晚期，镜子成了首当其冲的占卜工具，以至于中世纪对巫师审判的第一个问题就是：“你是否使用镜子进行占卜？”同时，伟大的基督教哲学家托马斯。阿奎那认为镜子能够使人获得思想启蒙，认为通过研究镜子中的影像能够帮助人更好地认识自我，更好地认识自己在世界中的位置（实际上，正是在阿奎那的影响下，才有了英语中的“推测”一词，因为这个词在拉丁语中的含义就是“看着镜子”）。
欧洲的很多神话故事和文学作品中也有对镜子的描写。镜子是获得知识的工具。它也是人们获得真理，了解外面的世界的窗口。在中世纪神话故事《帕西发尔》中，护卫霍利。格瑞尔用镜子来对付敌人，就像哈利。波特故事中的疯眼汉穆迪。《美人与野兽》中的美人排解寂寞的方法就是通过一面神奇的镜子看看她的家人在做�