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在西海岸的媒体之中，“西雅图邮报”评论到，“与1986年的‘搭车人’有着异曲同工之妙，但内涵深度却略显不及。”六十分。
“电影威胁”，“克鲁斯和施特雷洛的表演的确令人眼前一亮，法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等配角也有不俗表现；但整体而言，施特雷洛作为导演，似乎很满足于卖弄技巧，快速的飙车、凉爽的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑，还有看似深入挖掘却难言深刻的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。
“奥斯汀纪事报”，“如果你把所有问题归结到心理学上带出电影的本质，那么就是文森特太过纠缠、太过墨迹——从本质上来说，不是一个真正的硬汉。这也折射到了整部电影之中，缺乏暴力迸发的狠绝和瞬间。”六十分。
这些评论都和“名利场”一样，标榜着自己是中立评论，而不是负面评论，而与之相对应的则是东海岸媒体的赞美。
“纽约邮报”，“施特雷洛在电影里展现出了高超的技巧、出色的控制和深刻的人文，充满了激情和内涵，一部对角色、对剧本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都呈现出成熟自信的佳作，无论是男人还是女人，都无法拒绝这样一部唯美浪漫的作品。”九十分。
“芝加哥论坛报”，“近十年来，没有任何一部犯罪电影可以达到如此高度，即使是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量，从剧本到摄影，从角色到表演，值得反复品味。”九十分。
“华盛顿邮报”，“惊悚犯罪类型电影之中的最佳典范：遵循着框架，却又打破了传统，同时兼顾了熟悉和新鲜，在娱乐和艺术之间寻找到了完美平衡。”九十分。
“娱乐周刊”，“难以置信的选角，克鲁斯奉献了职业生涯最佳演出，自信而内敛，细致而张扬；但真正点亮整部电影的化学元素，却是施特雷洛——他带来了今年最具惊喜、最具意外、最具震撼的处女作表演。”八十三分。
“纽约客”，“兰斯洛特·施特雷洛讲述了一个发生在洛杉矶的午夜惊悚故事，却将观众带入了一个隔离而模糊的空间里，脱离现实却又没有完全挣脱，惊险刺激而迷人深刻；但是整体而言看起来又不像是传统的惊悚犯罪电影，因为它深刻的内涵折射了现实，又挖掘了更多的可能性。”八十分。
“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛——这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演——展现出了惊人的控制力，大胆创新地打破了传统桎梏，同时还赋予了电影难以置信的深刻内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他可能是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。
赞扬，赞扬，还是赞扬！
几乎所有媒体都用难以描述的赞美之词将“借刀杀人”推上了全新的巅峰，零差评的优秀表现取得了整个业界的一致认同，如此局面已经远远超过了“上帝之城”为兰斯所带来的赞誉，这着实是所有人都没有预料到的。除了“纽约时报”、“华尔街日报”、“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”等几家重要的综合媒体之外，值得注意的是，好莱坞业内专业媒体“好莱坞报道者”和“综艺”的评价，也与整体声势不谋而合。
“好莱坞报道者”给了“十二罗汉”七十五分，给了“借刀杀人”七十分；而两部作品在“综艺”的分数分别是三十三分和八十五分，“十二罗汉”在前“借刀杀人”在后。
由此可见，当两部电影问世之后，整个舆论界的整体趋势保持了一致，即使细节方面大家有所分歧，但权威媒体的评价还是沿袭了相似的轨迹。“十二罗汉”的毁誉参半与“借刀杀人”的赞誉狂潮形成了鲜明对比，这也使得首映周末票房的竞争正式进入了白热化！
刺刀见红，毫不退让！
第409章 首映周末
伴随着时间的推进，媒体综评火热出炉。
“十二罗汉”媒体综评仅仅只有五十分，远远落后于前作的七十四分，令人大失所望；在烂番茄网上，新鲜指数仅仅只有百分之五十五，一百七十八家媒体参与了评分，满分十分获得了五点九分，而即使是观众投票的爆米花指数也只有百分之六十，对于一部主打全明星阵容，希望引发观众共鸣的商业电影来说，失去观众的支持无疑是最严重的打击——这还体现在了影院分数之上，“C”的评分远远无法令人满意。
当然，目前除了媒体综评之外，烂番茄网、影院分数和IMDB的打分都会伴随着打分观众数量的增加而产生变动，但在口碑方面，“十二罗汉”已经无力回天了。
与之相对应的是，“借刀杀人”迎来了爆发性的回馈反应，媒体综评取得了七十九分的优秀评价，超过了“七宗罪”的六十五分，落后于“亡命天涯”的八十八分；而在烂番茄网的评分系统之中，两百二十八家媒体评分之后的新鲜指数高达百分之八十九，得到了七点六分，观众投票的爆米花指数也赢得了百分之八十七的支持，就连影院分数都拿到了令人吃惊的“A…”，以绝对优势完成了全面爆发。
也许人们预料到了两部电影在口碑方面会或多或少产生一些偏差，但却没有料想到这样的结局，“十二罗汉”全线溃败，从专业影评人到媒体从业者再到广大观众，反馈信息一败涂地，不要说和前作相比较了，即使与同类型商业电影相比较，也占据不了任何优势——作为参考，“后天”的媒体综评是六十四分。
同样也没有人敢想象“借刀杀人”的气势磅礴，几乎在每一个方面都迎来了赞誉狂潮，而且投射到分数和百分比上的数据，出色得令人瞠目结舌，即使在漫长的影史长河里，它也在惊悚犯罪电影里稳稳当当地占据了一席之地。
隐藏在“借刀杀人”口碑爆发的背后，其实是整个好莱坞对兰斯的正视。
单纯以媒体综评做比较，“上帝之城”八十二分，而“借刀杀人”则是七十九分，事实上，“上帝之城”的整体艺术高度依旧得到了更多的专业肯定——当然，这也与两部作品本身性质的差异有直接联系；不过整体平均态势，却可以看到业内人士的细微变化。
“上帝之城”横空出世时，媒体送上一百分满分赞誉的着实不少，但同时给予低于五十分差评的媒体也存在，可是“借刀杀人”却迎来了一个零差评的局面，几乎得到了众口一致的赞誉，即使没有得到满分的至高推崇，也着实难得。
正如此前柯尔所说，伴随着时间的推进和沉淀，兰斯的口碑正在传播开来，而他在业内的地位也正在发生悄无声息的变化。这一点，在此前“罪恶之城”的选角过程中就可以窥见蛛丝马迹了，现在又更进一步，连续三部作品的成功，将会为兰斯接下来的发展赢得更多的空间。
与西洋镜影业的对决之中，兰斯正在一步一步地将主动权牢牢地握在自己的掌心。也许，击败“十二罗汉”赢得这场票房之争，将会锦上添花，但显然这不是一件容易的任务。
即使口碑糟糕，可是仅仅依靠着强大明星卡司阵容的号召力，“十二罗汉”就足以立于不败之地了。这也是明星演员如此受重视的原因，“两千万片酬俱乐部”不仅是演员身份价值的体现，同时也是演员肩膀上承载责任的直接体现。乔治、布拉德和马特都是具备两千万片酬可能性的顶尖巨星，而茱莉亚更是好莱坞历史上第一位两千万片酬的女演员，这就是“十二罗汉”的最大底气。
不过，票房竞争，难以与媒体综评直接挂钩，但往往会与影院分数、烂番茄新鲜度直接挂钩，归根究底，商业电影的票房还是来自于广大群众的荷包。“十二罗汉”在观众回馈信息之中已经落于下风，“借刀杀人”反而出人意料地赢得了赞誉，从首映式开始延续下来的形势走向，似乎在人们没有察觉到的时候，正在一点一点地发生奇妙的化学反应。
十二月四日，周六。
按照正常商业电影的走向，周六票房往往会迎来一个爆发巅峰，继而形成周六大于周五大于周日的票房曲线，以上个月表现格外出色的“超人总动员”为例，周五取得两千万的票房，周六迎来了百分之四十四的涨幅，摘下两千九百多万的票房数据，而周日的票房跌幅仅仅只有百分之三十，再次取得两千万票房，最终首映周末就收获了七千万美元的出色成绩。
一般来说，商业电影的首映票房取决于周六涨幅有多么出色，还有周日跌幅控制得多么低。当然，最最重要的还是周五的票房基数。
由于周五票房表现远远低于预期，“十二罗汉”的周六涨幅就越发关键起来，但可惜的是，参展关系公布数据之后，结果却令人大失所望，仅仅百分之六的涨幅几乎已经提前宣判了这部续集电影的死刑，周六的单日票房一千五百九十万，不要说破纪录了，现在就连四千万的周末票房都显得十分困难——从五千万降低到四千五百万再降到四千万，“十二罗汉”的票房期待值正在以阶梯式的曲线暴跌。
相反，“借刀杀人”却在周六迎来了难以置信的强势爆发，百分之五十一的涨幅为电影带来了单日一千八百万的票房数据，仅仅两天就已经扭转了劣势，不仅达到了此前媒体预测票房的平均值，同时还取得了对“十二罗汉”的微弱优势。显然，十二月第一周的周末票房竞争格局，正在发生翻天覆地的变化。
仅仅从两部电影在周六的票房涨幅，就可以看出观众口碑对票房产生的巨大影响，而两部作品的品质差异正在对电影市场产生激烈的辐射，即使是明星号召力，在糟糕透顶的口碑面前，也黯然失色。
周日，两部电影的票房表现进一步拉大差距。
“十二罗汉”的周日单日票房暴跌百分之五十，仅仅收获了七百九十万，不仅周六涨幅无法令人满意，就连周日跌幅也惨痛不已，可�