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是写真，更是自传
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
作为一位专业音乐人，写词谱曲是你的专长。为什么要写书，而且还是给别人写书？
首先这本书还不是给别人写，是为自己写的。当然大家都关注杨钰莹，就像出磁带或唱片，大家都注意歌手是谁，不太注意作者。其实这本书既写的是杨钰莹，又写的是我，是我们两人交往的过程。
为什么要写这样一本书？
从1999年以后，我觉得自己五十多岁了，想对自己的艺术人生做一个回顾和总结，在当时就想做几件事：开个人作品音乐会，出一本歌曲集、书及作品的VCD，还有就是想写自传，把自己在歌坛上所做的工作做一个总结。个人作品音乐会在1999年就开了。但是开完音乐会，就传出“师生恩怨”风波，与杨钰莹也闹得十分不愉快。后来又与杨钰莹所在的新时代影音公司打音乐著作权官司，去年7月判决下来，赔16万，到现在一会钱没有拿到。
高院判决下来，感觉事情有了一个结局，于是想写一个自传。但内容实在太多，后来就干脆拆成几个内容，一本叫打造红歌星，不光杨钰莹，还包括陈思思，周亮，黄伟麟，杨洋金彪，还有策划金唱片，制作编辑了大概两三百张唱片，从中挑了二三十张唱片写它们的制作过程。
说到包装歌星，我与杨钰莹的关系比较复杂，前前后后的事情比较多，就觉得放在一本书里都不行，得单独出一本。
这个时间出版，有没有特别的考虑？
谋划自传是在1999年底，后来与杨钰莹的事闹开之后，又做一些调查、采访，单独写这本书是在从去年七月动笔，到春节前完成初稿。到今年五一之前，改了六稿，出版社说正好有一个桂林书市，于是抓紧排版印刷，最近要出来了。不是特意选一个什么时机。
是广州出版社吗？
对。也有几家谈，因为种种因素让他们出子。有意思的是在1998年的时候，他们出过杨钰莹的《美颜物语》，关于杨钰莹的两本书都是这家出版社独家出版的。
一面之词是师生，更是同事
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
我看了一下书的提纲，写的时候是不是根据她的成长过程，你们交往的经历，以时间为序？
对，是以时间为顺序，从一开始认识她，到最后分手的过程。从1980年写到现在，跨度24年。
1980年她多大？
她是1971年的，1980年是9岁。
书名是《我给签约弟子杨钰莹写“真”》，涉及师生关系。这里的签约是什么概念？
签约是指她是我的签约歌手。1990年的时候，我们签过一个师生合约，当时她已经年满18周岁，签过三年的合约。
师生合约不是经纪约吧？
其实就是经纪约。不好意思叫经纪约，就叫师生合约。因为当时她叫我吴老师嘛。名字是师生合约，内容就是经纪约。我们之间的关系就是签约的合作关系，也就是现在制作人和签约歌手。
是不是从那个合约就界定了你和她这种师生关系？
师生关系其实并不需要通过法律来界定。师生关系有两种概念，一种是我是你的老师，教过你，在某个学校任教，你在我这儿上课学习；还有一种是你是长辈，知识比我多，甚至根本就没有教过我，也把你称为老师的。
那你跟杨钰莹是前者还是后者？
我觉得是比前者和后者都要更深的一种关系。不仅仅是传道授业了，而且我还是她的经纪人，是制作人老师和歌手学生的关系。不仅仅是教了她知识，而且还负责包装，写歌，教她唱歌，还要为她走上歌坛开辟道路，要做很多的事，甚至还包括在经济上的投入。
书名当时怎么考虑？
想平实一点，不想弄得哗众取宠。当时书一出来，身边的朋友就说了，你这本书应该取一个响亮的名字，吸引大家注意。比如叫《你是我心中永远的痛》呀，或者是《我和杨钰莹不得不说的故事》，或是《最牵挂你的人是我》。但是我觉得现在这个名字中性一些，客观一些，我在做什么，我在给自己的签约弟子杨写“真”，写一个真实的杨钰莹，至于她到底好不好，不做评价，没有褒义和贬义，只是一个比较客观的语气。到底怎么样，看完以后让读者自己做出评价。
讲事实，更讲公平
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
我在采访之前看过相关报道，感觉与你聊天态度很平和，没有那种大起大落或是情绪波动。
我本身这个人是一个比较温吞水的人，个人性格比较温和，不是那种攻击性的，也不是好斗性的。特别到现在来说，58岁了，是上年纪的人，虽然说这个事情在我人生中确实引起过很大波澜，但毕竟是已经过去的事，我现在写它也是对自己的人生做一个回顾和总结，另外还有一点也是向公众把事实的真相说清楚，给大家一个比较完整的交待。
有没有想过这本书出来以后会再次引起波澜？
可能会引起一些波澜，但不会有太大的波澜。因为这个事情毕竟是过去的事情，而且书里有两条我自己把握的，一是要平心静气地写这本书，讲述这个事情；第二个我尽量做到客观真实来记述这个事情的过程，有这两条，就不至于闹出什么太大的意外来。
可以说你对书中的每一个字负责吧？
修改是从春节前一直到五一前，四个月，这四个月是全力以赴的。此前写作的过程，从去年八月份，写了半年，还有就是在前期做的收集整理，调查核实，为了帮助自己回忆当初的细节，还做了大量采访，整理资料的工作，还是挺认真做这件事情，尽量不要有什么疏漏。
其实我与她交往中有一些比较敏感的事情，或是涉及到对方隐私的事情，我就省略了很多，既然自己给自己定了这样一个平心静气客观公平的调子，有一些事情有一些节细可能是不雅的不太适合向公众披露的，我还是省掉了一些。
你与杨钰莹接触这么多年，对她为人应该是很了解的。
了解是了解她的童年和她走红的整个过程，但是现在的她我不太了解。淡出歌坛的杨钰莹就谈不上了解了，因为毕竟这么多年没有接触。
我跟她最后一次见面是在1999年，那次请她参加我的音乐会的一次。还有一次是见过面，没有说话。2000年广东歌坛20年回顾的时候，有一场演出她在台上，我坐在第一排代表广东音乐人，本来是想演完了到后台去找她，问一问前一阵“炮打吴颂今”是不是她的原意，可没想到我到后台的时候她已经走了。当时“远华”的事已经有一些传闻了，她可能为了防止记者问这些事，急急忙忙就走了。
后来也没有通过电话，也没有其他渠道沟通？
没有办法找到她。她给我留的电话是家里的，但接电话的永远都是其他的人。像她妈呀，她姐姐呀，她保姆呀，我再三让他们把我的电话手机转给杨钰莹，但没有得到回应。所以现在我再也不会去打这个电话了。
在杨钰莹走红之前，对她是个什么评价？
我觉得她在孩提时代是聪明伶俐的，也是活泼可爱的。也比较单纯，但是小时候有一点娇气，有一点任性。后来少女时代，在捧她前后，人靓歌甜，也没有太多心计。跟后来报纸上报道她骂我，觉得不应该是从她嘴里出来的。但到底现在她是什么样子现在不好确定。
从今年二月份就陆续有记者采访你。加之五一书市，想必杨钰莹已经知道这件事了。她至今完全没有回应吗？
她没有出来，只是公司的人声明她在出新片，其他事不管。
一面之词重素质，更要重人品
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
你曾说过，“杨钰莹就像是我的一件艺术品一样”。这是一种拥有的概念吗？
她是在我的艺术生涯中，曾经打造出来的艺术作品。拥有是整个社会都拥有了，把她打造出来的目的就是奉献给广大流行歌曲的爱好者。她属于公众，属于社会。
一直到现在她还在唱你的歌？
对，还在唱。前一阵在湖南演出，还提到我的《风含情水含笑》。
严格地讲这属于什么行为？
是……商业行为。按《著作权法》规定，使用别人的作品，应该是付酬的。
比如说杨钰莹与赖文峰的恋情，包括撞六辆奔驰车的事，把这些写到书里，是传闻还是确有其事？
这是我从一个比较可靠的渠道听到的消息，这在书里都有交待。我觉得可信度比较高的。但是如果针对我的书，媒体只是摘其中的一段的话，效果就不好。我的本意是为了做一个艺术总结，把我和她之间的事做一个交待。如果只登这一段的话，好像我在宣扬学生的某些桃色事件，读者孤立地看了这样的报道，会觉得这老师怎么这样。全书一共三十万字，而这一部分只占了几千字吧。
作为老师，你当初给杨钰莹定位为甜歌小妹。你觉得她下面的路会不会越走越窄呢？
复出后她一共出过两张专辑。一个是炮打我之后出的《故事》，那张完全是模仿港台的东西，反响也不怎么好。2002年出了一张《妈妈教我一支歌》，全都是翻唱老歌，比如邓丽君的《月亮代表我的心》、周璇的《天涯歌女》等。作为她来说，一个老歌手，完全依靠原