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意写下的一句“阿哥凯旋归”就是为这首歌特别设计的一个思想闪光点，“凯旋”二字，界定了歌中的阿哥是一位上进有为的青年。《茶山情歌》中咏唱的对象一位是采茶女，一位是砍柴郎，表现的是劳动者的爱情。这都是官方乐于接受的。
1991年底，收录有我创作的《风含情水含笑》等十首新作的同名甜歌唱片推出，火爆得出人意料，一时间，全国各地的大街小巷全都飘荡着甜歌的声音，一夜之间，杨钰莹变成了一个家喻户晓的名字。
圈内朋友认为，在杨钰莹的歌唱生涯中，我本人是改变了她一生命运的重要人物之一。其一是我在她童年时发现了她加以辅导调教，为她打下了音乐童子功。其二是我引导她从民族唱法转到通俗唱法，其三是我为她确立了“甜歌小妹”的歌坛定位，其四是按照这一定位，我为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。业内有所谓“歌带人”的说法，在好歌一曲难求的当时，初出茅庐的杨钰莹，一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。恰当的定位和作品掩盖了她在声音、身材及表演方面的弱点，使她能够扬长避短，大大增色。
我个人认为，杨钰莹走红歌坛，与当时歌坛的大环境非常有关。杨钰莹出道时，正好赶上了广东流行歌坛第一波造星热潮，她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车，几乎没有竞争对手。同时，当时的舆论环境非常好。杨钰莹初出道时的某些不足，媒体都能给予足够的理解和宽容。再加上有一个敢于创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、生产发行、宣传推广，各个环节齐心协力。有了上述种种有利因素，配合杨钰莹个人的条件和努力，才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。
歌坛走红篇杨钰莹掘到第一桶金
“克隆”韩宝仪：杨钰莹掘到第一桶金
——鲜为人知的杨钰莹首张个人专辑
吴颂今自述：
广东惠州音像出版社的吴社长，也是江西人，刚调到广东不久，一心想大干一番，做出市场看好的节目。那时候的音像出版社，吃的基本上是港台歌。韩宝仪演唱的这一类甜歌，每年都会推出一个新专辑，引进国内出版，每一辑都要卖好几百万。1990年韩宝仪的新专辑已经在海外推出了，内地版还在审批过程之中，不知为什么一直没有批下来。原版没有引进，市场上形成了空缺。吴社长想找人翻唱，抢先一步占领市场。他知道我对甜歌有研究，手上又掌握着一些歌手，特意从惠州给我打电话，希望我给他推荐合适人选。
我第一个想到的人自然是杨岗丽。很快，我又开始犹豫。上次在广州帮她找工作，弄得我很被动，再想帮她的时候，心里难免有些踌躇。我开始考虑推荐王艳，如果需要备选的话，还可以提供其他歌手，像燕红燕军、黄琏黄甜姐妹俩，唱甜歌已经有了一定名气，还有前面提到的河南姑娘燕丽，人选很多。
人有时候有些私心。这些演员中，有些和我只是合作关系，有些虽然是我推荐出来的，毕竟没有师生关系。杨岗丽不同，正如她妈妈所说，她是我看着长大的，一手调教出来的。她在我心目中的地位，别人远远无法相比。她妈妈说过把她给我当干女儿，我内心深处，确实把她当作另一个女儿看待。女儿不懂事，伤了父母的心，父母又怎能过分苛责？这样一想，我还是决定推荐她。
录音方面的工作，吴社长是委托我做的。有了上次录音的经历，又经历了差不多一年的磨砺，杨岗丽各方面有了很大变化。录音时音准比上次好得多，声音也不再发抖，主观上也比较努力。
我仍然没有放弃将她包装成甜歌红星的计划。要实现这个计划，就需要韩老师的协助。录音中途，我请韩老师过来见一见杨岗丽，为她监制一首歌，当面为她挑一挑毛病，点拨她，同时感受一下她的声线特点，为以后给她写歌打基础。
我给杨岗丽介绍说：“这位是韩老师，是我的朋友，我们正一起合作写甜歌。以后，你要唱自己的原创歌曲，大部分歌将由我和韩老师来写。我特别把韩老师请来，就是想让他帮你抠一抠唱法，把你的一些毛病纠正过来。”
韩老师看在我的面子上，特别热心，录音监制以他为主了。此外，我向韩老师多次提起过杨岗丽，表示想把杨岗丽培养成专门演唱我们的原创甜歌的歌手。有了这一前提，韩老师指导的时候，也就严格得多。他知道这是在为自己今后的工作打基础嘛。
她在里面唱，韩老师在外面一个音一个音地帮她“抠”。
在台上表演，一首歌从头至尾唱下来，自然会觉得舒畅。进录音棚录音，就完全不一样了。一句不行就得重来。再不行还得重来。颠来倒去可能总在唱其中的一句，十分枯燥，时间一长，容易急躁。心情有了波动，情绪没了，效果也就差了。如果是我录音，我知道杨岗丽的性格，会顺着她的脾气，明明知道她这一遍比上一遍差，还要鼓励她，说不错，这一遍比上一遍有进步，要不，我们再来一次？韩老师跟她素不相识，在他的眼里，她就是一个歌手。他会说，怎么回事？这一句唱错了。不行，再来再来。或者说你看谱没有？这个拖音只该唱两拍，你怎么唱成三拍了？
她心里不高兴了，不理韩老师，冲着我撒娇，说，吴老师，我累了，想休息一下。我请韩老师来主持，自己不好主张，就不说话。韩老师不同意休息，她只好硬撑，却又明显带着情绪，韩老师叫她做什么，她故意磨磨蹭蹭的。后来，她干脆说，吴老师我好累，我想休息一下。说过之后，也不理韩老师是否同意，自己走出来休息了。她坐在一边的椅子上，摆出一副惯常的姿态，手里拿着一条碎花手绢，撑着自己的腮帮子，一副高深莫测的模样。
这是明显对韩老师的轻视，他哪里受得了这些？歌手们在外面无论怎样大牌，但在制作人面前，总是表现得非常虚心，一副诚惶诚恐的样子。如果哪一个歌手在制作人面前使小性子，结果可能是给自己找麻烦。杨岗丽毕竟不是他的歌手，韩老师不好对杨岗丽发作，只好对我说，老吴，我还有点事，先走了。
韩老师走后，我免不了对杨岗丽批评一通。她也只是听着，什么都不说。接着就由我和吴社长继续给她录音。
大概是两三天后，珊珊老师突然打电话到我的公司。她第一句话就说，哎呀，吴老师，不得了了！出大事了！我听了心中一愣，说，你别急，出了什么事？慢慢说。她说，你赶快叫岗岗回来吧，她们团里出大事了，要开除她。听那语气，珊珊老师是真的非常着急，说话也有些失去了条理，东一句西一句的。我说，你别急，到底什么事？你说清楚。
原来，杨岗丽这次来广州录音，撒谎说病了，向团里请了个病假就来了。如果仅仅只是养病，也不会有什么问题。可她在团里一直过得很压抑，现在捞到机会要出专辑了，心里的兴奋装不住，将到广州录专辑的事告诉了几个要好的小女伴。南昌这个圈子毕竟很小，话很快就传到了歌舞团。团里经济状况不佳，一些歌手私自出去演唱赚钱，正是抓这事的风头上呢，不拿新人开刀拿谁开刀？当时，团领导就以探病为名去了杨家。杨岗丽的妈妈仍然坚持说女儿病了，在住院。歌舞团的领导有备而来，问她住哪家医院，要去探望。如此一来，熊永红不得不说了真话。歌舞团的人一走，熊永红就找到珊珊老师，要珊珊老师打电话让杨岗丽立即赶回来。
这件事，后来据说闹得挺大的。江西省歌舞团还为此专门出了一张布告，贴在大楼走廊通道的布告栏里，要处分杨岗丽。我见事情闹到这种程度，不得不找吴社长。吴社长觉得非常为难，歌已经录了一半，就这么走了，损失是很大的。何况他这个专辑要赶在韩宝仪的正版出来之前推上市。市场上如果有了原版，他的盒带大概连一盒都难以卖出去。吴社长的态度很坚决，既然杨岗丽接了这件事，他和她之间就是一种经济合约关系，他有权要求她履约。
我说，这事肯定是她的错。我也说过她，到广州录音是正当的事，完全可以通过正常途径请假，为什么要像做贼一样？不过，她毕竟是个小姑娘，如果因为这件事背上个处分，那就是一辈子的大事，我们也都是当父母的人，是不是能站在她的角度，为她的将来多想一想？
为了这件事，我专程回了一趟南昌，去江西省歌舞团拜访了赵团长。我在江西省青联当常委的时候，赵团长也是青联委员，我们常常在一起开会，彼此都熟。见到他我就说：赵团长，杨岗丽这件事确实没有做好。她去广州录音，是我叫她去的，说起来，这事我也有一定的责任。赵团长说，团里要处分她，主要是其他人意见特别大，又正在整顿私演的风头上。她只是一个新人，平常基本没什么工作让她做，如果她把事情说清楚了，正常请个假，按规定交点管理费什么的，什么事都没有。不过，这件事已经过去了，她毕竟是新人，团里对她还是以教育为主，可以从宽处理。
我说，你这里过去了，我那里可没法过去。节目赶着要出版，现在时间已经很紧，她如果能再去一趟广州是最好，如果不能去，人家要另外找人，损失就大了。赵团长爽快地说，这个没问题，你以你们公司的名义发个函过来，我们公事公办，我保证批她的假。
没过多久，杨岗丽再一次来到广州，终于将那个专辑录完了。
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