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件，这座规模空前的大神庙的建造工程进展顺利。仅用了9年时间大庙建筑
封顶，再继以6年各项雕刻也告完成。从公元前447年到432年总共15年之
间便大功告成，这在古代建筑史上是很罕见的。
帕台农庙的设计确实代表了希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气
宇非凡、光彩照人，细部的加工又精细无比，誉之为雅典的王冠确不为过。
若细加分析，便可看到菲迪亚斯和两位建筑师是在继承传统的基础上又作了
许多创新，才取得了这个古今公认的希腊艺术史上最伟大的成就。雅典既是
全希腊民族的领袖，帕台农庙的风格自然在取表率作用的同时又雍容大方，
兼收并蓄。按其立足希腊本土的传统，帕台农庙必采多利亚柱式，但雅典已
建立海上帝国，帕台农庙就必须同时吸收一些爱奥尼亚柱式的因素，使它既
代表希腊全民族又兼具阳刚阴柔之美。如前所述，多利亚柱式在这时已发展
得很完备，若按常规，建筑家尽可照本宣科，依样画葫芦，处处合乎规矩即
可，然而伯里克利的宏伟理想却促使他们在设计时大至整体比例、小至细部
修饰无不精益求精、推陈出新。
首先，按规模空前的要求，他们采取了希腊本土犹无先例的八柱式门面
（以前希腊本土的多利亚式神庙皆为六柱式，即使是奥林比亚的宙斯庙也不
例外）。八柱式的门面显得宽阔，柱子相应要加高，柱身宽度与高度之比便
采取新的较颀长的比例 （以5∶1代替古朴时期的4∶1）檐部与柱高之比亦
相应变化 （从古朴时期的1/2减到只有1/3），遂使多利亚式的粗壮又带些
微受奥尼亚式的秀丽。在整体比例上，门面总宽31米，柱高10米余，山墙
顶部最高处距地面约19米，宽与高之比符合希腊喜爱的黄金分割律（1∶
0。618），其他各部分亦大体如是。由这些数字比例构成的神庙，在人眼中却
是宏伟完美兼备，它的柱子之宽大竟比一张床还要宽，每根柱子像三层楼那
么高，门面总高则达五、六层楼。由此可见，在它面前，“气宇非凡”之念
当会油然而生。
其次，建筑师在选用帕台农庙的用料时，决定全庙通体都用雅典本地新
近发现的优质大理石——朋特利库斯山的大理石 （亦译云名）。古朴时期的
神庙一般都就地取材，用较粗的石灰石，大理石以其昂贵最多只用于雕像和
浮雕部分，建筑本身有时涂以大理石粉制成的灰泥，全庙都用大理石建造则
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是闻所未闻的豪华之举。朋特利库斯大理石呈奶油色或米色的光泽，明丽异
常，用这种石料构筑的神庙“光彩照人”之貌也就可以想见。直到今日，尽
管经过两千多年的风雨侵蚀，帕台农庙的石柱由于石质中的铁呈氧化而略带
红色，它看起来仍极为美丽。
另一方面，庙的内部既遵循希腊建筑的惯例安排得比较简单，却又主题
突出，庄重宏伟。内厅的设计完全服务于放置菲迪亚斯制作的黄金象牙镶嵌
的雅典娜巨像，它高达12米，有四层楼那么高，为此内厅除巨像外不置任何
杂物，用两层尺寸较外部环柱小得多、檐部便以一条额枋简单构成的多利亚
式的柱列围绕巨像的左右和后面，像前连接大门的空间朗爽利落，并在其中
靠近巨像基座挖一长方形水池，以池中之水反映金光闪烁的女神巨像，益显
形象的富丽与宏伟。后库就名符其实的用作提洛同盟的金库，于廊前列雕花
铁栅防止外人进入，库内大厅用四根爱奥尼亚式的柱子支撑，反映了雅典立
足本土亦不忘海外的“全希腊”的特点。这种爱奥尼亚色彩也见之于内厅和
后库前面的门廊柱上的檐部，本来，这些柱子和外部环柱都是规格尺寸相同
的多利亚柱式，但柱上的檐部除额枋相同外檐壁却不用多利亚式的三陇板和
间板而代之以爱奥尼亚式的装饰带。这条连续不断的装饰带还从门廊延伸到
庙内南北两边内墙上，像环柱廊般环绕全庙一周，全长达160米，菲迪亚斯
用这条前所未见的爱奥尼亚式装饰带表现雅典人民庆祝大雅典娜节的盛况，
其构思之大胆也是空前的。
继上述总体设计的精心安排之后，帕台农庙的做工之精细更是令人惊
奇。希腊建筑砌石本来就不用灰料粘合，全以刻工严密取胜 （砌块之间在内
壁另用铁夹铅片勾连）。现在帕台农庙除了继续发挥这一固有特色外，由于
建筑师执意从“视觉矫正”的角度在建筑各部位安排一些极精微的曲线、倾
斜和细部的调整，更要求每一构件的刻制、砌接与缝合都达到设计的严格标
准，不能有任何偏差，这样的精细在古代条件下是绝无仅有的。所谓“视觉
矫正”，是希腊人为建筑设计的精审提出的高标准，他们认为人的视觉对于
绝对平直的线条和形体、特别是各类建筑物的直线形体，会产生一种物极必
反的错觉，总感到这些绝对平直方正之线在中心处似乎有点凹陷、扭曲或者
倾斜。有见于此，建筑设计就要略作修正，把平直之线在中心点相应突起一
些，在边角外相应内倾一些，这样进行了矫正，看起来就显得更雄伟、更有
生气。这种看法大约是在多利亚式形成过程中确立起来的，古朴时期已见端
倪，现在帕台农庙的建筑家更把它作为这幢空前完美的建筑物得以流芳百世
的主要依据，发挥得无微不至，可说此庙各部份就整体而言竟无一绝对平直
之线。据说建筑家伊克蒂诺斯还喜欢理论研究，对帕台农庙的设计有专著论
述，可惜此书已失传，但古人对这类视觉矫正的精妙是首肯的。文艺复兴以
来，人们对古典建筑赞不绝口，但由于未能亲赴希腊实地考察，仍难以知其
究竟，直到1751年后，英国建筑师斯图尔特和里书特以科学仪器进行实测，
其奥妙遂引起举世惊叹。从多利亚柱式的发展过程看，视觉矫正之法可能由
柱身减杀曲线的讲究演变出来，但古朴时期的早期多利亚柱式的减杀过于明
显，反而无助于矫正的微妙感，因此帕台农的设计集中注意于造成似与不似
的微妙感，即微曲可以觉察但又在不知不觉间加强了观者对建筑形体雄强牢
坚的感觉。
他们首先对柱身的减杀曲线作精细的调整，避免古朴样式的突出，仅以
中部偏下处的细微膨胀显示柱子似乎具有生理机体般的弹力和韧劲。其次，
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他们对帕台农庙四边基石的直线略为变动，让中央处较两边略高出一些，但
反差极微，且全部基石之线呈一优美的细微曲线从中央近于两边。例如，南
北两侧各长69米，其中央仅高约9。5厘米，东西两端各长31米，中央高仅
4厘米，各边檐部之线亦相应微曲，而各柱连结檐部的形状也作细微调整。
此外，在柱子的排列上，仅中央两柱绝对垂直（但其直线因有减杀而不显），
其余各柱按与边角的距离依次略微内倾，如门面八柱中两边角之柱其柱顶中
轴仅较柱底中轴内倾7厘米（全柱高10。5米）；柱的间隔，在边角处本已按
多利亚式檐部三陇板须移至边角之理而变窄，现在又从视觉矫正的角度适当
将其柱身加粗，因为边角处的柱子有多面受光的明亮感，看起来要比中央处
背景较暗的柱子显得瘦一些，加粗才能得到“矫正”。与这些变动相适应，
凡高踞于檐部和屋顶上的细部、装饰雕刻等都作一些调整，居上的细部要较
居下的细部在正常比例外略微加大，浮雕则略向外倾，如此等等调整要贯彻
于全庙。这些视觉矫正固然在设计时已颇费脑筋，但在施工时要把它们完全
严格实现更需付出极大努力。然而，现今在帕台农庙的遗址上，从经历数千
年风雨侵蚀并遭严重人为破坏 （1687年它被当作火药库中弹爆炸毁损极重）
的残留墙柱中，我们仍可看到这些精微矫正的成效，对其精益求精的努力就
只有折服了。
最后，也是促成帕台农庙完美形象的最重要的一个措施，就是它的雕刻
装饰。这些由菲迪亚斯亲自主持的项目除了已提到的12米高的黄金象牙镶嵌
雅典娜巨像外，还包括东西两面山墙上人物众多（尺寸皆比真人大）的群像，
多利亚式环柱廊檐壁的92块间板浮雕，以及那条环绕全庙内墙的爱奥尼亚式
浮雕带，它长达160米，高1。05米，人物形象数以百计（据说人物及牛马之
像总计达550以上）。这样大量的雕刻作品装饰于一座神庙之内，也是前所
未有的，显然菲迪亚斯不能亲手雕制每一作品，但他却是总设计师和最后加
工的决定者，而雅典娜巨像、山墙雕刻和浮雕的重要部份则多出自他的手下。
关于菲迪亚斯的雕刻，我们在下面还要详作介绍，这里仅需指出其无以伦比
的水平和帕台农庙的建筑确实是相得益彰，互为辉映，共同组成了这个古典
艺术最完美的作品。无怪乎古人称赞它们说：
“这些作品特别令人信服之处，就在于它们虽属人工产品，却具有永恒
的生命，它们的美丽和秀雅，即便在完成的瞬间，已像是千古不朽的杰作，
但它们的生动和新鲜，甚至到今天 （写此语时已距菲迪亚斯500余年——引
者话）看来，仍仿佛刚出自艺术家的斧凿。它们像是年年常春的神物，能够
摆脱岁月的折磨；在它们的结构中，似乎蕴藏着永生