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生，就不会大病一场，眼睛失明；如果他不到街道去搞抗日救国的演唱和宣传，那个新四军的支队长就不会求救于他，他也不会因此而失去相依为命的阿侬。所以，他多灾多难的根本原因就是音乐。也就是从那时起，他向上天起誓：从此绝不再从艺演奏。
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二泉映月17。就叫《二泉映月》（）
二泉映月（短篇）张宝同
杨荫浏见阿炳还是有些不肯录音，显得有些为难，但这是总理交给他的任务，他必须想办法说服阿炳让他录音，要不，他怎么回去向总理汇报？他想了想，对阿炳耐心地说，“华先生，我们知道你年迈体弱，力不从心了，也知道你这一生多灾多难苦难沉重，但这不能归咎于音乐，而应归罪于那个黑暗反动的旧社会。在旧社会你是个靠卖艺为生的瞎艺人，可在新中国你是受社会和人们尊重的民间艺人。而且，你也应该懂得你的技艺和曲子不光属于你个人的，而是咱们国家民间音乐的一笔宝贵财富。国家和总理要求我们把这笔财富尽快地保护和传承下来，否则，一旦失传，对你和国家都是一个无可挽回的重大损失。”
听着这一番话，阿炳动心了，他也觉得杨先生的话言之有理，不该把自己过去的受苦受难和悲惨命运的原因归咎于拉琴从艺，其实，作为一名艺人，他何倘不想重新拉琴演奏，何倘不想把自己的演奏和曲子流传于世？见阿炳沉默犹豫，坐在一旁的曹安和也说，“华先生，你不要有啥顾虑，你只要能拉出弹出曲调就行。我们可以先把曲子录下来，然后进行整理。”
经过两人的一番劝说，阿炳终于点头答应了，但他还是担心自己长久未练，技艺生疏，害怕演奏不好，就说，“要不，你们再给我三天时间让我再恢复恢复，你们再过来录音？”杨荫浏说，“这样也好，我们三天过后再来录音。”
阿炳此时的身体状况实际上非常不好，五十七岁的年纪虽说还不算很老，可对饱经风霜悲惨一生的阿炳来说，此时却已是衰弱苍老风烛残年，不要说拉二胡弹瑟琶，就是走上一段路，就气喘嘘嘘有气无力。但为了把自己继承和创作的音乐留传下来，他毅然决然地拿起二胡，背起瑟琶，走街穿巷，重新开始了演艺卖唱的流浪生活。
无锡和清宁镇的人已经许久没再听过阿炳拉琴弹曲了，见阿炳重新又出来进行演奏，都觉得很是新鲜，大家围在清宁码头边上，围在无锡城里的街头上，听阿炳拉《依心曲》和《听松》，弹《昭君出塞》和《龙船》，久久不肯离去。
三天之后，杨荫浏和曹安和先生带着录音师等人来到了阿炳的小屋里。这时，天色已黑，方桌上的油灯发出着微弱的光亮。油灯的旁边放着一部钢丝录音机。六七个人围坐在方桌旁。虽说夏夜里的气温有几分闷热，但此时的气氛却是异常地肃穆平静。杨荫浏先生等大家都做好了准备，就对大家说，“开始吧。”录音师打开了录音机，钢丝录音机发出着“丝丝”的磨擦声。阿炳用二胡拉起了《依心曲》。曲子的第一句是一句长叹，它是阿炳对受尽折磨悲惨一生所发出的久长的叹息，接下便是他对人生不幸的激昂悲壮的述叙与抗争。曲子共分两个主题，两个主题不断地轮回变奏，共演奏了六遍约七分钟时间。一曲奏完，录音师把录音倒回放音。于是，钢丝录音机里便发出了一种震撼人心的乐曲。也许是因为二胡质量的原因，音调听起来略显单薄沙哑，但只要是行家就能听出，无论是这曲子的创作深度还是这二胡的技巧难度，却都是古今之人所无法比配与超越的。
放完曲子，杨荫浏先生要阿炳给曲子起个名字。这下却是把阿炳给难住了。这支曲子他不知拉过了千遍万遍，却从未想过应该给这曲子起个名字。平时，人们只是听曲，听完就罢，一般并不问及曲名。有时有人问起，他就回答说叫《依心曲》或是《自来腔》，意思是这曲子能让人开心解闷，来自心灵。可是，这次却不同，这不是平常的在街道巷口演艺卖唱，而是要留传于世，向全国播放。要是再叫什么《依心曲》或是《自来腔》，不免有失典雅。所以，他思索良久，想着这支曲子是他在二泉旁边看着月影从水上映过时感叹身世浮想联篇而一时冲动即兴拉出的曲子，就对杨荫浏先生说，“就叫《二泉映月》吧。”大家一听这名，都说，“《二泉映月》，不错，这个名字好。”
于是，《二泉映月》诞生了，一个细细的钢丝录音从此改变了一个人的命运。接着，录音师又为阿炳的二胡曲《听松》、《寒春风曲》和瑟琶曲《龙船》、《昭君出塞》、《大浪淘沙》进行录音。
三天的时间实在是太短了，他只能拿出这六首曲子。他想只要再有一年的时间，他就能把过去曾经拉过和弹过的曲子一一熟练地演奏出来。所以，录完了六支曲子，阿炳意犹未尽，觉得自己还会弹拉许多曲子，但是，因为长久未练，技艺荒疏，怕弹拉不好，影响效果，就对杨荫浏先生说，“杨先生，我还会很多很多的曲子，大概有几百首，可是我已经有很久没有练过了，我怕弹拉不好。要不，你们等明年暑假时再来。“杨荫浏先生紧紧地握着阿炳的手，说，“那好，明年暑假我们再来给你录音。“临走时，大家把身上多余的钱都拿了出来给阿炳留下。
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二泉映月（续完）总理的关怀（）
二泉映月（短篇）张宝同
杨荫浏先生一回到北京，便给总理办公厅打了电话，然后，就带着给阿炳录下的六支曲子乘车来到了政务院向周总理汇报。可是，当总理和部分工作人员进到小会议室坐下，等着听录音时，录音却神使鬼差地发出尖厉嘶哑的声音，让人听着很不舒服。杨荫浏当即就急出了一身冷汗：那间试听还是好好的，怎么会出这种毛病？他关上录音机，对录音机进行检查。可是，录音机似乎好好的，好象并没啥毛病，于是，他就再次放音，可是，声音还是尖厉而刺耳。杨荫浏当即就觉得发懵：心想总理把这么重要的任务交给了他，他却没能完成任务。
总理虽然没有批评他，可是，他自己却是没法原谅自己。他沉重地向总理检讨说，“总理，我没能完成你交给我的任务。“总理知道这种钢丝录音机质量还很不过关，就对他说，“你还得再去无锡一次，最好把阿炳请到北京来，一是北京的条件和设备都好，录制的效果会好一些；再是也能让阿炳来这好好地养养病。”
杨荫浏当晚就跟曹安和一起乘火车南下无锡。见到阿炳，杨荫浏就把录音失真和周总理请他去北京重新录音和养病的事给他说了一遍。一听说要坐火车去北京，阿炳很是兴奋，因为阿炳虽是见过火车，但还从未坐过火车。可阿炳近来练琴过多，劳累过度，旧病复发，身体时冷时热，咳嗽不止，还时常头晕，不知是否能经得起旅途劳顿的颠簸。阿炳虽感体弱不适，但这是国家总理的一片盛情，他哪有不去之理？于是，他吃了些药，在家静养了三两天，感觉自己身体好多了，就非要催着杨曹两先生带他上路。
到了北京，总理就派来小车把他们接到了政务院办公厅的大院里。杨荫浏和曹安和刚把阿炳从车里扶着出来，就见周恩来总理带着几个办公人员从屋里走了出来。不等杨荫浏为阿炳做介绍，周恩来总理就已经走了过来，一边对阿炳说，“华彦均先生一路辛苦了“，一边搀扶着阿炳。阿炳一听这熟悉亲切的口音，就知道是总理在对他说话呢。他马上对总理说，“总理啊，你整日为国家操劳，还把我这个盲人瞎子放在心里。“总理笑道，“你可是国家的财富和宝贵呀！“说着，便搀扶着阿炳进到了屋里。
在清寒的环境中生活惯了，猛然过起舒适优越的生活，阿炳觉得很不习惯，特别是成年累月在无锡的大街小巷里行走惯了，一住进北京的四合院里，还处处受着别人的照顾，阿炳就觉得有种身心被禁锢起来的感觉，所以，他在北京住了几天，就觉得呆不下去了，非要回家。工作人员没办法，请求过总理，便派人把他送回了无锡老家。
从北京回到无锡后，阿炳心里一直激动不已。他觉得自己是个穷困流浪一生的盲艺人，却被国家和总理如此看重，觉得这种和恩泽无以回报，唯有把自己的才艺和曲子奉献出来。于是，他不住地回忆着思索着捕捉着，把过去演奏过的曲子一支支地进行练习。有些曲子已有好些年甚至是一二十年没再练过了，几乎连曲调和名字都想不起来了，但他只要有一丝的灵感和印象，就马上拿起二胡或是琵琶，或是竹笛或是月琴开始试着练习。除过恢复和练习那些生疏久违的曲子，他还即兴创作出了不少的新曲子。他知道自己的身体善非常不好，来日无多，所以，一种要把自己的音乐曲目奉献于世的紧迫感和责任感使他常常心急如焚夜不能寐。有时，他睡着睡着，就觉得半睡半醒的意识中有种游丝般的灵感在若隐若现地蠕动着，于是，他马上起身，坐在床上，拿起乐器，凭着记忆和冲动把感觉中的乐曲弹奏出来，然后，再反复地演练几遍，以免遗忘。
阿炳去北京录音和养病的消息很快在无锡传播开来，一时间，阿炳成了无锡当地的名人。1950年的一个深秋的夜晚，阿炳被请到无锡剧院进行演奏。听到消息，无锡市民争相到剧院观看演出。对瞎子阿炳来说，无锡人可以说是家喻户晓无人不知，但只是见他走街穿巷卖艺演唱，却是从未见他登台演出。那天晚上，阿炳被一位年轻人搀扶着来到剧院，走�