按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
这种矛盾冲突往往以紧张的场面、情节描写为依托，极富戏剧性。例如，一
篇《项羽本纪》就是由一系列的故事构成的，像“破釜沉舟”、“鸿门宴”、
“鸿沟划界”、“垓下之围”等。这些故事正是项羽政治、军事生涯的关键
事件，也是秦末农民战争、楚汉战争的关键事件。在这些故事中，作者通过
曲折的情节、紧张的场面、激烈的矛盾冲突，活画出项羽、刘邦、范增、张
良等一系列典型人物，引人入胜。
《史记》善于运用细节描写来突出人物的个性特征，在材料的取舍上独
具匠心。如《魏公子列传》中写信陵君为夷门监者侯嬴执辔过市，表现了他
仁而下士的真诚态度。又如 《酷吏列传》中写张汤儿时掘窟狱鼠的游戏，从
而深刻揭示了张汤残忍的本性。这些看似儿戏的细节描写，使人物形象更加
有血有肉，更具动人的艺术魅力。
“史家之绝唱，无韵之离骚”，这是鲁迅先生对《史记》的崇高而客观
的评价。在古代，从班固以下的史学家、散文家无不对其推崇备至。从散文
写作、文章风格，许多作家都从《史记》中汲取了营养。唐代古文运动的大
家韩愈得其文风的矫健，宋代大散文家欧阳修得其一唱三叹，清代桐城派大
师方苞得其记事有序有法。《史记》作为传纪文学的开先河之作，最早取得
了塑造人物形象的成功，对明清小说、戏剧的创作也产生了一定的影响。《史
记》中的许多故事和人物，千百年来在人民中间广为流传，成为小说、戏剧
及其它文学形式取材的源泉。《史记》中所歌颂的许多英雄人物为后人所仰
慕，历代的文人武士都可以从中受到鼓舞和激励。可见，两千年来《史记》
的影响是极其深远而广泛的。
① 《汉书·司马迁传》。
… Page 66…
4。汉代辞赋
辞赋是两汉400年间最流行的一种文学形式。西汉初期，是骚体赋向散
体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。汉武帝时
代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文
苑的宠儿，共有赋400余篇。这一时期最有成就的代表作家是司马相如。此
外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。
东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。抒情小赋
文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。其代表人物有张衡、蔡
邕、赵壹等。
（1）枚乘
枚乘 （公元？——公元前140年），字叔，淮阴 （今属江苏）人。西汉
著名的辞赋家。他生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，曾上书谏阻吴王谋
反，未被采纳，遂投奔梁孝王，为梁孝王门客。后来吴王发动叛乱，他又上
书劝谏。因此知名当世。景帝召拜他为弘农都尉。后来以病辞官，复游于梁。
“梁客皆善辞赋，乘尤高”。梁孝王死后，他回到老家淮阴。汉武帝即位后，
慕其文名，以安车蒲轮征其入京，卒于道中。《汉书·艺文志》著录枚乘赋
9篇，今存《柳赋》、《菟园赋》、《七发》3篇。前两篇后人多怀疑是伪作。
《七发》比较可靠，它是标志汉赋形成的第一篇作品。
①
《七发》是假设楚太子有病，吴客前去探望，说七事以启发太子。作者
铺写了8段文字。开头一段是全文的序，叙述楚太子得病的缘由，指出楚太
子的病根是腐化懒惰：“且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机；洞房清宫，命曰寒
热之媒；皓齿娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药。”这些话切
中贵族子弟的要害，批判色彩非常鲜明。以下7段是吴客用7种办法来启发
楚太子，为他治病。前6种办法分别是描述美妙的音乐、丰盛的饮食、排场
的车马、宏深的宫苑、壮阔的田猎和舒心的观涛。一问一答，逐段铺陈，一
步步启发太子，诱导他改变生活方式。结果太子都以病推辞。其中广陵观涛
一段最为精采：
“江水逆流，海水上潮；山出内云，日夜不止；衍溢漂疾，波涌而涛起。
其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔；其少进也，浩浩■■，如素车白马帷
盖之张；其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装；其旁作而奔起也，飘飘焉如
轻车之勒兵……”这里，从各个侧面描写波涛的形状、动态、声势，变化多
端，惊心动魄，酣畅淋漓，音声盈耳，奇观满目，令人心旷神怡。最后，吴
客说以圣贤方术之要言妙道：
“将为太子奏方术之士有资略者，若庄周、魏牟、杨朱、墨翟、便蜎、
詹何之伦，使之论天下之精微，理万物之是非。孔老览观，孟子持筹而算之，
万不失一，此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎？于是太子据几而起，涣
乎若一听圣人辩士之言，涊然汗出，霍然病已。”这一段是全篇的主题。意
思是说，做为一个统治者不能整天沉醉于声色犬马之中。太子听了这一番话，
豁然大悟，病即痊愈。
① 《文选》卷三十四。
… Page 67…
《七发》在艺术上最大的特色是夸张铺叙。刘勰《文心雕龙》誉之“枚
乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇”。《七发》辞藻华丽，想象
丰富，善用比喻，对汉赋有很大的影响。但它不像后来的大赋那样堆叠奇僻
词汇，读来较为平易。其思想意义，刘勰以为“七窍所发，发乎嗜欲，始邪
末正，所以戒膏梁之子也。”李善以为“说七事以启发太子”。《七发》在
汉赋中是思想性、艺术性都较强的一篇。但由于对声色玩乐等事物铺写过繁，
刻画有余，而生动不足，自不免有冲淡主题、削弱思想意义之嫌，也不同程
度地存在着汉赋“劝百讽一”的弱点。
《七发》是由骚体的楚辞演化而来的新体赋一汉赋正式形成的标志，在
赋的发展史上有重要地位。它奠定了新体赋的形式，促进了汉赋的发展，对
后世影响很大。甚至后来专门形成了一种定型的主客问答形式的文体“七
林”。
（2）司马相如
司马相如（公元前179—前117年）字长卿，成都人。汉大赋的代表作
家，也是中国辞赋发展史上最杰出的辞赋作家。好读书击剑，汉景帝时任武
骑常侍。后借病辞官，从枚乘游梁，在梁作 《子虚赋》。梁孝王死后，相如
归蜀，路过临邛（四川邛崃）时，以弹琴结识了临邛富人卓王孙寡女卓文君，
情笃意深，遂双双私奔，同归成都。因为相如家贫，两人又回到临邛，当垆
卖酒为生。卓王孙以为耻，乃分给文君家僮和财物。他们二人的爱情故事遂
成佳话，在民间广为流传，后世小说、戏曲曾取为题材。后来汉武帝读了《子
虚赋》，大为欣赏相如的才气，有“朕独不得与此人同时”的感叹。后武帝
召见相如，相如说《子虚赋》乃诸侯之事，未足观也，请为天子游猎赋，遂
作 《上林赋》。武帝大喜，封之为郎，侍从武帝左右。后来任中郎将，曾出
使西南少数民族地区，对沟通汉与西南少数民族的关系做出了贡献。晚年免
官闲居，郁郁而卒。《汉书·艺文志》载他有赋29篇，现存6篇，即《子虚
赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀秦二世赋》。
其中《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋兴盛时期的代
表作品。
《子虚》和《上林》两赋不作于同一时期，但内容联贯，形式相同，实
为一篇。《史记》、《汉书》均作为一篇，萧统《文选》始分为两篇。两赋
是以子虚、乌有先生、无是公这三个虚拟人物之间的相互辩诘来展开叙事的。
《子虚赋》写楚国子虚在齐国乌有先生面前夸赞楚国云梦之大、物产之
丰和楚王田猎的盛况，乌有先生则驳难子虚之言，把齐国夸耀一番。如关于
云梦的铺写：
“云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇■崒，岑崟
参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陁，下属江河。其土则丹青
赭垩，■黄白垼探鹨Ｖ谏乓绽霉饬邸Ｆ涫虺嘤衩倒澹甄搿�
琨珸。W玄厉，碝石碔趺。其东则有蕙圃衡兰，茞若射干，芎牌眩�
篱蘪芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江，
限以巫山。其高燥则生葴■苞荔，薛莎青薠。其卑湿则生藏莨蒹葭，东蔷雕
胡，莲藕菰芦，菴轩芋。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池，激水
推移。外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。其中则神龟蛟鼍，鼍瑁鳖鼋。其北则
有阴林巨树，楩柟豫樟，桂椒木兰，檗离朱杨，楂梨梬粟，橘柚芬芳。其上
… Page 68…
则有赤猿玃猱，鹓孔鸾，腾远射干。其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。兕象
野犀，穷奇獌狿。”只写了一个云梦，就上上下下极力铺陈了这么多，把云
梦的山川环境、自然风物绘声绘色地呈现在读者面前，令人向往。但铺陈形
容也未免有些过分。
《上林赋》写无是公听了子虚和乌有的�