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作和小木作之别，大木作包括抬梁式构架、穿斗式构架、井干式构架的斗拱
等主要形式。小木作也有隔断、龛橱、天花、藻井等形式，从西周到南北朝，
大木作的各种技术类型均处于演变过程之中，因而具有创新意义。
抬梁式构架以柱、梁、檩、椽为主要构件，其特点是在柱顶和柱网的水
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平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或
木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形层架。相邻层架间，在各
层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间
骨架。房屋的屋面重量通过椽梁柱传到基础上，墙壁只起隔断作用。所以，
门窗可以自由开设，室内空间的分隔、墙壁的材料和作法等都有很大的灵活
性。这种方法至迟在春秋已经存在；从四川成都出土的东汉庭院画像砖上的
图案可知，它在秦汉时期已经成熟。
穿斗式构架与抬梁式构架的区别是没有梁，主要构架为柱、檩、椽、斗
枋、■子等。它的特点是，沿着房屋的进深方向按照檩数这一排柱，每柱上
架一檩，檩上布椽，屋面重量直接由檩传至柱，每排柱子靠穿透柱身的穿枋
横向贯穿起来，形成一所房屋的空间构架。斗枋用在檐柱柱头之间，■子用
在内柱之间，它们往往兼作房屋阁楼的龙骨。这种以柱承檩的构架方式和早
期的纵架结构有着一定的渊源关系，在汉代画像石中不乏其例。后与抬梁式
构架相结合，流传至今。
井干式构架在商代墓椁中已有应用，汉墓仍在沿用。目前所见到的最早
的井干式房屋的形象和文献都是汉代的。这种结构以圆木或矩形、六角形木
料平行向上层层叠置，在转角处交叉咬合，形成四壁，再在左右两侧壁上立
矮柱承接脊檩构成房屋。因其构架形如古代井上的木围栏而得名，若用于房
屋下部则称为干阑式构造。
斗拱是中国传统木构架体系中所独有的构件，用于柱顶、额枋和屋檐或
构架间。它的出现和演变，被看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标
志。据此，建筑史学将其历史发展划分为三个阶段，即西周至南北朝阶段、
唐代至元代阶段、明代至清代阶段。在第一阶段，斗拱的使用呈现出日益普
遍的趋势。从考古发掘中可知，西周铜器矢令簋上已有大斗的形象，战国中
山国墓出土的铜方案上有斗和45度斜置拱的形象，汉代的石阙、明器、画像
石、画像砖上均有斗拱的形象。从这些文物中可以看出，斗拱的使用是在柱
顶以其承托檩、梁或楼层地面枋、挑梁外端以其承托檐檩，彼此之间不相连。
汉代以后始在柱间用斗拱。最初是人字型的斗拱，即在额枋上立一个叉手，
上置一斗，承托檐檩。
第一阶段，斗拱的形制尚未定型，但它的出现具有划时代的意义。尤其
是为高大建筑解决了技术难题，并引起屋顶形式的多样化发展，在汉代已有
庑殿、悬山、囤顶、攒尘、歇山5种主要类型，进而又出现了庑殿顶和庇檐
组合而成的重檐屋顶。东晋时，又创造出屋角起翘的新样式，使体量大的屋
顶变得轻盈得体。高大建筑物的室内多用复斗和天花。天花除了有方格和长
方格平处，还采用长方形平基构成人字形顶棚，并在天花和藻井上绘制图画。
显示出南北朝建筑的巧丽、柔和的特征。
木架结构的应用，开拓了古代建筑的广阔天地，建筑形式亦如百花争艳
般地展现出来。如秦汉等各朝代的宫殿、坛庙、石室，以及亭、台、楼、阁、
榭、廊、槛、阙等等。据载，汉武帝建有神明台，高约170米，台上还有一
座约70米高的承露盘。如果不是运用木构架技术的话，建造如此高大的建筑
岂不是天方夜谭？
砖石工艺体系与木架结构体系珠联壁合、相得益彰，共同显示出中国古
代建筑的典型特色。其基本构件是砖、瓦、石等主要建筑材料。但它们都来
源于天然物质，因此砖、瓦、石的加工技术及其应用技术也就成为古代建筑
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技术的重要组成部分了。
砖的制造技术和使用技术在建筑史学上称为砖作，大约源于完秦，但
“砖”字到了隋唐才出现。其古字是“甓”与“■”字通用，即指土坯。最
早的砖有方形、曲形、空心3种。但生产量少，使用量小。秦始皇陵出土了
一种大空心砖，长方形扁平状，空心呈概圆，表面有龙纹。说明砖的生产技
术已经很高。西汉武帝时，条形砖出现。其特点是整齐划一，坚实细致，承
重性强。这种标准件的普遍采用，标志着砖的生产技术开始成熟。此时，砖
也被广泛地应用于房屋、衬井、下水道、地下墓室等建筑物上。同时，砖的
生产迅速发展，成为独立的手工业行业，但仍以生产空心砖、异形砖为主。
砖的出现，促使建筑结构发生了变化，拱和穹窿在战国、两汉应运而生。
如汉代的墓室，已用拱卷和穹窿顶代替了梁氏结构，有效地解决了商周以来
墓室下陷、木椁被压等问题。汉代的砖室墓也与日俱增，墓壁上镶砌着“画
像砖”。这种砖一般为实心砖；图象有收获、渔猎、煮盐、酿酒、宴乐、收
租、房屋、车马出行等等，多是墓主人生前的生活内容；制作工艺采取模制
的浅浮雕方法。在房屋建筑中，砖多用于台基和墁地，贴墙和垒墙也有使用，
住宅中也使用了画像砖。
魏晋南北朝时，制砖技术又有提高。这时的砖已经定型，尺寸缩小，广
泛应用于各类建筑。常用的那种条形砖长35厘米，宽17厘米，厚5厘米，
成为建筑用砖的主流。此时，青砖和窨水技术已普遍使用。窨水工艺的发明
年代虽然没有定论，但在南北朝时已经普及。窨水也叫洇青。其原理是，在
砖坯入窑烧足后、先撤火，再向窑内热坯渗水，使窑内成为一种还原装置，
使热坯中的碳大量还原出来，并积淀于砖的缝隙之中。由于热坯遇水速冷，
还可缩短生产周期。这种工艺生产的青砖，具有强度高、抗风化力强的特点，
为高大建筑和地下建筑提供了优质材料。同时，砖体结构的建筑物也开始出
现。建于北魏正光四年 （公元523年）的河南登封嵩岳寺塔就是一例，标志
着砖体结构技术的巨大进步。
南北朝时，砖开始用于制作壁画。如江苏丹阳的南齐墓，就出土了一幅
砖材壁画。壁画通长24米，高0。8米；以小块模印画像砖拼联而成。其雕刻、
制模、成坯、烧造、窨水、砌筑等技术水平之高，令人叹服。
瓦的制造和使用被称为瓦作，它比砖要早。瓦的制作在西汉武帝时出现
了一次重大变革。此前，瓦都是用泥条盘筑法制作，烧造的火候也比较低。
制作方法是将陶泥制成陶坯，然后剖开坯筒，入窑烧造。四剖或六剖称板瓦，
对剖为筒瓦。古人称剖瓦为“削”，削开后谓之“瓦解”。近年在陕西歧山
县凤雏村西周早期宫殿遗址，首次发现了我国最早的瓦，当时的瓦仅用于屋
脊上；到了西周中期，才用瓦覆盖屋顶。瓦的品种已有板瓦、筒瓦、半瓦当，
而且还有面带纹饰的瓦。战国时，制瓦业迅速发展，瓦的质量比春秋时有所
提高。河北易县燕下都遗址出土了一种大瓦，瓦身外面有黼黻（f（ f*）纹装
饰图案。这种大瓦，一般用在屋脊上作为“护脊瓦”，或用在墙头上作为“护
墙瓦”。因为古代宫室的顶脊和板筑的土墙都要遮雨维护，便把一块一块的
大瓦接连覆盖在上面，既可防风遮雨，又可赏心悦目。有些大瓦上甚至雕刻
兽纹的陶栏杆，更加壮观了。板瓦一直用于铺盖屋顶。筒瓦则覆盖在两行板
瓦的接缝上，以防渗水。瓦当是屋檐上筒瓦的瓦头。战国时的瓦当都印有花
纹，并出现了圆瓦当。有的圆瓦当带有乳钉纹或地凹云纹，瓦钉为菱形花式
帽。秦国的圆瓦当出现了卷云纹图案。
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西汉武帝前后，轮制技术应用到制瓦行业，泥条盘筑法逐渐被淘汰。瓦
的质量进一步提高，产量也大大增加，应用更加普遍。现在仍有不少人藏有
汉代的瓦当，其头面为圆形，带有“延年益寿”、“长乐未央”等用篆书组
成的图案，非常精美珍贵，质量尤为上乘。建筑行业流行的“秦砖汉瓦”一
语，也说明汉代的制瓦技术和秦代制砖一样，是有口皆碑的。
魏晋南北朝时，制瓦行业和制瓦技术又有发展。北魏时，出现了瓦窑。
窑主称“遗主”，下设主管制瓦的“匠”，用陶轮制坯的“轮头”，分割瓦
坯的“削头”，打磨瓦面的“昆人”等工师。此时，圆瓦当的图案演变为莲
花纹和兽头纹。当时流行的板瓦多为“花头”形，即瓦沿下部为波浪式或锯
齿形，利于束水、滴水。还有一种“垂唇”板瓦，排水效果更佳。板瓦的色
泽呈深褐色，质地细密，烧制温度高。瓦面经磨削后，涂上一层陶衣，抗渗
性很强。东魏、北齐时，砖瓦的正面均为黑色，油光发亮，敲击时声音清脆，
烧制的温度较高。这与当时的文献记载相符。元西贤《河朔访古记》引《邺
中记》语：“北齐起邺南城，其瓦皆以胡桃油油之。”说明涂以胡桃油的生
产工艺已被引入瓦的制作技术中来。
更有历史意义的是，琉璃瓦在北魏时出现，应用于檐脊，称为“�