按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
而提高的。下面我们就可以明白为什么是这样了。
试把图128 移得远些，那么你所得到的错觉也就更加厉害，更加惊
人。这个解释是那镶边的阔度总是不变的；因此，假
如它在近距离的时候把光亮部分加阔了10％，那么在远距离的地方当形
象的本身减小了的时候，这加阔的就不只是10％，而会是加阔了30％或
50％了。
我们眼睛的这个特点，一般还解释了图129 的那个奇怪的性质。这个
图当你近看的时候，看见的是黑色背景上的许多白圆点。但是如果你把书
移到比较远的地方，从2－3 步远的地方，或者，假如你的目力好的话，
就从6－8 步远的地方向它望去，这图就完全变了一个样子：你看到的已
经不是白圆点，而是象蜂房一样的白色的六角形了。
有人把这个错觉用光渗现象来解释；但当我发现，虽然光渗现象不会
把黑圆点放大，只会缩小，可是白底上的黑圆点从远地方看仍旧会象六角
形，这个说法就不能使我满意了。我们应该说，关于视觉上的错觉，现在
所有的解释都不能够认为十分完备的，许多错觉甚至到现在还没有找到它
的解释。
哪一个字母更黑些？
图131①使我们认识了人的眼睛的另外一个不够完善的地方，认识了
所谓“像散现象”。
假如你用一只眼睛向图131 望去，你会感到这四个字母仿佛并不是一
样黑的。就请你认出哪一个字母最黑，然后从图的侧面再向这四个字母望
去。这样就会发生一个意外的变化：方才那最黑的字母已经变成灰色的
了，而现在最黑的字母，已经是另外一个了。
实际上这四个字母黑的程度都是一样的，只是涂着不同方向的阴影线
罢了。假如眼睛的构造跟最好的玻璃透镜完全相同，那么阴影线的方向就
不会影响到字母的黑色程度。可是我们的眼睛对于各种方向上的光线并不
完全一样地折射的，因此我们就不可能同时清楚地看到垂直、水平以及斜
向的线条。
完全没有这个缺点的人是很少有的，有些人的眼睛，像散作用达到了
严重的程度，以致显著地妨碍了他的视觉，降低了视觉敏锐的程度。这种
人要能够清楚地看到东西，就得戴特制的眼镜。
人的眼睛还有别种缺点，可是制造光学仪器的技师却会把这种缺点克
服。赫尔姆霍茨对于这些缺点曾经这样表示：“假如有一个光学仪器制造
家想把有这些缺点的仪器卖给我，我认为我有权利用最不客气的方式指出
他的工作的不经心，把他的仪器还给他，并向他提出抗议。”
但是，除了这些由于人体构造上缺点所引起的错觉之外，我们的眼睛
还会接受一系列的欺骗，这些欺骗是有完全另外一套原因的。
活的像片
我想大家一定看见过两眼向我们望着的像片，像片上的人不但一直向
我们看着，而且还用他的两眼监视着我们的行动：我们走到东，它就望到
东，我们走到西，它就望到西。这种像片的奇异特性还在很久以前就给人
们注意到了；许多人对它都感到谜似的难解，而神经质的人时常会被它吓
得惊惶失措。
这种情形，在果戈里写的《像片》一文里，有很好的描写：
那两只眼睛盯住了他，就好象除他之外，不愿意再看别人一般。。像
片不顾四周所有的一切，一直向他盯着，仿佛要盯进他的身体里去似
的。。
关于像片上的眼睛的这种特性，有过不少迷信的传说（就在那篇《像
片》里也有提到），但是实际上这个谜底却很简单，揭开来，也不过是视
觉的一种错觉罢了。整个的解释只有一句话，就是因为这种像片上的两只
瞳子都画在眼睛的正中央。一个向我们望着的人，他的两眼就正是这个样
子的；但是当这个人向我们旁边看去的时候，他的瞳子和整个眼球的彩
帘，我们看去就已经不在眼睛的中央，而是略向一边移转了。我们离开像
片向一边走去，像片的两个瞳子并不改变它们的位置，就是仍旧留在眼睛
① 在地心的两个地点中间不见得会全是空气，很可能中间隔着岩石，而声音在岩石里的传播速度并不是每
秒钟三分之一公里，这一点小说的作者大概也是疏忽了。
的正中央，而且我们看到的整个面孔也仍旧在原来的位置上，于是我们会
很自然地感到像片仿佛向我们这边掉转了头来监视着我们了。
同样的方法，可以用来解释某些图画上相似的特点：一匹马在图画上
一直向我们奔来，不管我们避开到什么地方；一个人永远向我们指着，他
的向前伸出的手永远一直指向我们，等等。
图132 就是这种情形的一个例子。这样制出的大幅图画常常用来做宣
传鼓动工作或者用来做广告。
假如我们把这一类错觉的原因好好想一下的话，那么就会明白，这里
面不但没有什么值得惊奇的地方，而且恰恰相反，假如图画没有了这种特
性，倒是值得惊奇的了。
插在纸上的针和视觉上的别种错觉
图133 画着一组大头针，初看并不觉得有什么特别的地方。现在请你
把书放平，提高到跟眼睛相齐，闭上一只眼睛，用一只眼睛从针尖那一边
望过去，使你的视线恰好沿着每一根大头针滑过《要把眼睛放在这些直线
的延长线相交的一点）。这样，你就会觉得这些大头针不是画在纸上而是
直插在纸上。把头略向一旁移动，你就会看见，仿佛这些大头针也都向这
方向倾斜过去一般。
这个错觉可以用透视定律解释：图上的直线恰好跟你用上面所说方法
看去的时候许多竖立着的大头针的投影一样。
我们时常要听从错觉的支配，但是这一点不能够完全认为是视觉上的
缺憾。它也有非常有利的方面，一般人就时常忘记了这一点。问题在于，
假如我们的眼睛不受任何错觉的作用，那么就不可能有绘画，我们也要失
去欣赏一切美术的机会了。美术家正是广泛地利用了人类视觉上这个缺点
的。
十八世纪的学者欧拉在他的有名的《有关各种物理资料书信集》里写
道：
整个绘画艺术是建筑在这个欺骗上的。假如我们习惯按真实的情况去
判断物体，那么，美术就没有地位，跟我们瞎了眼睛一般。那时侯美术家
会枉费了放在调色上的全部心机；我们会对他的作品这样说：这儿是一块
红斑，这儿是灰色的，那儿呢，一片黑的和一些白线；这一切都在同一个
平面上，看不到什么距离上的差别，而且也一点不象什么东西。无论这幅
作品上画着些什么，对我们说来，就会象纸上写的信一样。。在这种情
形，我们失去了愉快的有益的美术每天给我们带来的乐趣，不是会觉得可
惜吗？
光学上的“欺骗”非常之多，我们可以把视觉的错觉的各种例子收集
成整本册子，这里面有许多大家都已经很熟悉，也有一些知道的还比较
少。下面让我再举几个大家不大熟悉的有趣的例子。
图134 和135 是画在格子背景上的图，这两张图的效果都很好：你的
眼睛一定不肯同意说图134，上的字母①是竖直的，而你更难同意的是，
图135 上画的图竟不是一个螺旋形！你只好用直接的实验来断定：把铅笔
尖放到你认为是螺旋的线纹上，沿着那曲线画过去，就会知道你自己的判
断错了。同样，你可以利用两脚规来证明图136 上AC 线并不比AB 线短。
至于图137，138，139，140 的详细情形，可以看各图的说明。
图139 所生的错觉，竟严重到这样的情形：这本书最初某一版排印的
时候，发生过一件趣事，当出版者从制锌版的人手里拿到了这图的锌版，
竟认为那锌版还没有做完，准备送回制版的人，叫他把白线交叉地方的灰
色斑点去掉，我凑巧走进去，才给他解释明白了。
近视眼怎样看见东西？
患近视的人没有眼镜的话，是看不清楚比较远的东西的；但是他们在
不戴眼镜的时候究竟能看见些什么，他们所看到的东西究竟是什么情形，
这却是有正常视力的人难以理解的。但是患近视的人既是那么多，因此，
了解他们所看到的周围世界，应该是一件有益的事情。
首先，患近视的人（自然这里是指没戴眼镜的人）永远不可能看到线
条分明的轮廓，一切东西对他们来说都有模糊的外形。一个视力正常的
人，向一株大树望去，能够清楚地在天空背景上辨出个别的树叶和细枝。
患近视的人却只看到一片没有显明形状的模糊不清的幻觉般的绿色，细微
的地方是完全看不到的。
对于患近视的人，人的面孔要比正常视力的人所看到的更年轻更整
洁，因为面孔上的皱纹和小斑疤他们都看不见，粗糙的红色的皮肤也象是
柔和的苹果色。我们有时候会觉得奇怪，某人判断别人的年龄往往会差了
20 岁，对于美的鉴别力很奇怪，他时常一直把头伸到我们面前来向我们
看，仿佛从来不认识一样。。这一切常常不过是由于他近视的缘故罢了。
一个患近视的人不戴眼镜跟你谈话的时候，他根本看不到你的面孔，
至少他所看到的，跟你所预料的不同：在他面前只是一个模糊的轮廓，看
不出面孔上什么特点，因此，一小时后假如他再碰到你，他已经不认识你
了。患近视的人辨别一个人，大多是根据对方的声音，而不是根据对方的
外形的。这里视觉上的缺憾从听觉的敏锐上得到了补偿。
研究一下夜里的情形对于患近视的人是怎么一回事，也是很有趣的事
情。在夜里的灯光下面，一切光亮的物体，象电灯、照得很亮的窗玻璃等
等，对于患近视的人都变成很大，他所看到的就是不规则的光亮斑点和一
些黑影。街灯在患近视的人看来只是两三个大光点，笼罩了街道上别的部
分。他们看不见驶近的汽