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开的情况差不多：狗偷偷摸摸地走开，半小时内见不到其踪影。随后它会鼻
子上沾满泥土，扭扭捏捏地出现在面前。我大概也是如此，要去写作时，我
总是有些不自然。可每逢我得以抽身，关上房门不让别人打搅，就可以伏案
疾书，完全沉浸在写作之中。
在一九二九年至一九三二年之间，我写的作品相当可观：除了一些完整
的长篇之外，还出版了两本短篇小说集。
一本以奎因先生为主角的小说集，这是我的得意之作。我写作并不经常，
或许隔三四个月才写一篇，有时间隔还会更长些。期刊似乎喜欢这类作品，
我自己也颇为得意，但是我回绝了给期刊写系列小说的要求。我不想写一部
关于奎因先生的系列小说，我只是在有创作冲动时才动笔。
我还出版了一本名为《犯罪团伙》的短篇小说集。每篇小说都是模仿当
时某一定型侦探模式写成的。现在有些已记不清了。我记得有索思利·科尔
顿那个瞎子侦探，当然还有奥斯亭弗里曼；弗里曼·威尔斯·克罗夫特和他
那奇妙的时间表；也有夏洛克·福尔摩斯。在我挑选了十二位侦探小说作者，
看看他们中哪一个至今仍为读者所熟悉是很有趣的。有些人的名字变得家喻
户晓，有些则默默地消失了。当时在我看来，他们写得都很出色，以不同的
风格给人以享受。《犯罪团伙》其中有描写我的两位年轻侦探汤米和塔彭斯
的故事，这俩人成了我第二本书《暗藏杀机》的主要人物。为了换换样，再
次以他俩为主角创作倒颇有趣。
《寓所迷案》是在一九三零出版的，但是，我对出版时间和地点以及写
作过程、起因，甚至连怎么想起用一个新角色马普尔小姐作为小说中的侦探
都记不清了。当时，我肯定没打算在以后的写作生涯中继续以她为主人公。
我没想到她会成为赫尔克里·波洛的竞争对手。
如今，人们络绎不绝地写信给我，建议马普尔小姐和赫尔克里·波洛应
该邂逅相遇。
可这有什么必要呢？我肯定他俩决不会对此感到高兴的。赫尔克里·波
洛清高自负，他不会要一个老处女来教他几手的。他是个职业侦探，有他在，
就不会有马普尔小姐的立足之地。他俩都是红人，都是凭本事吃饭的。我不
会安排他们邂逅相遇的，除非我一时心血来潮，感到有必要这样做。
我想，大概是在《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》中刻划谢泼德医生的妹妹
时所产生的乐趣，促使我产生了创造马普尔小姐这个人物的想法。我喜欢书
中她这个角色，尖刻的老处女，好奇心十足，没她不知道、没听过的事：地
地道道的私人侦探。当这本书被改编成剧本时，使我大为不快的是卡罗莱挪
不见了。医生又多了一个妹妹，一个妙龄少女，能唤起波洛春心萌动的娇媚
姑娘。
我不了解这主意刚刚出现时。人们对于戏中的改动是多么难以接受。这
时我已经写了一个自己的侦探故事剧本，记不得这是什么时候了。休斯·梅
西对此颇有异议；他们实际上要我最好不要对这个剧本存在什么期望，因此
我也就没有强求他们。这个剧本名叫《黑咖啡》。这是一部传统风格的惊险
剧，虽然其中不乏老调重弹，但我觉得还不错。
后来，时来运转，我在森尼代尔时的一位朋友伯曼先生与皇家剧院有关
系，他向我提出这剧本或许能上演。
弗朗西斯·沙利文在《黑咖啡》中饰演波洛。他体态臃肿，身高六英尺
二英寸；我对饰波洛的演员总是一个肥胖的家伙感到奇怪。我记得首场演出
是在汉普斯持德的大众剧场，露西娅的角色是由乔伊斯·布兰德扮演的，我
一直认为她是个出色的演员。
《黑咖啡》公演了四五个月后，终于挪到西区上演。二十多年后，这个
剧经过稍许修改重新出现在舞台上。作为保留剧目，人们对它反应很好。
《不在犯罪现撤是由迈克尔·莫顿根据我的一部书《罗杰·艾克罗伊德
谋杀案》改编上演的第一部剧作。他是个剧本改编行家。我对他最初的想法
不以为然，他想让波洛年轻二十岁，改名为博·波洛，身边有许多姑娘献媚。
这时我和波洛结下了不解之缘，我意识到他将永远是我笔下的人物，我极力
反对完全改变他的性格特征。后来，在监制人杰拉尔德·杜·莫里哀的支持
下，我们决定去掉医生妹妹卡罗莱娜这个人物，用一个年轻美貌的姑娘来代
替。我前面说过，我很不情愿去掉卡罗菜挪这个人物，我偏爱以乡村为背景
的关于她的那段故事。我喜欢通过医生和他主宰一切的妹妹的生活表现出来
的乡村生活的剧情。
如今重温《寓所迷案》，我并不像当时那样满意。我觉得它的人物过多，
枝节也太多。但主要情节还是经得起推敲的。我看那村子就像确有其事一样，
即使在今天，也仍有些村庄与之相似。孤儿出身的侍女、训练有素且会向上
爬的佣人不见了，但取代他们的日间女佣又与他们何其相似，尽管应该承认
她们不如前辈人那么有心计。
马普尔小姐不知不觉地走进了我的生活，竞丝毫没引起我的注意。我给
一家期刊写了六篇系列短篇小说，选择了六个人物每星期在一个小村庄聚
会，讲述疑难案例。我从简·马普尔小姐写起，这位老处女很像我姨婆在伊
灵的某些至交。我年轻时去乡村时常遇到这种老妇人。马普尔小姐决不是我
姨婆的再现；她要比我姨婆更大惊小怪、更有老处女的味道。但是俩人确有
相似之处，她们性格爽快。她们总喜欢把人和事往坏里想，而可怕的是事实
证明十有八九她们是对的。
姨婆的预见性相当可怕。我哥哥姐姐曾在家把一只温顺的小松鼠养了一
年之久。这天，姨婆在花园里捧起这只伤了一只爪子的小生灵，颇有见地地
说：“听着！这只松鼠几天之内就会顺着烟囱跑掉。”五天后果然跑了。我把
姨婆的这种预言能力赋予了马普尔小姐。马普尔小姐对人并无恶意，只是不
轻信任何人。尽管她持人性本恶的观点，她还是善待每一个人。
马普尔小姐刚一在我的书中出现就有六十五岁到七十岁左右了，如同波
洛一样。这并不是件好事，因为她要在我的创作生涯中常常陪伴着我。假如
我预见这一点，我会让一个早熟的学童作我第一个侦探，于是他会和我一起
成长。
为了这六篇系列小说，我给马普尔小姐安排了五个伙伴。第一个是她的
外甥，他是一位当代小说家，他的作品里涉及了深奥的理论，乱伦、性、以
及关于卧室和厕所设备的污秽描绘，总之，是他眼中赤裸棵的生活。他对自
己美貌而迂腐的简姑姑一味迁就，就像对待一个不谙世事的人。第二个人是
个身为现代派画家的年轻姑娘，她刚刚和雷蒙德·韦斯特有了点暖昧关系。
接下来是佩蒂格鲁先生，他是位地方律师，没有人情味，机警，上了年纪；
其余两位是本地医生，一个了解许多病例从而对每晚的难题都能讲出个所以
然的有用之人，以及一位牧师。
马普尔小姐自己讲述的疑案用了一个有些可笑的名字：《圣彼得的拇
指》。后来，我又续写了六篇以马普尔小姐为主人公的小说。这十二篇和另
外一篇以《死亡草》为书名在英国出版了，在美国出版的书名则叫《星期二
俱乐部谋杀案》。
我记不得写作《悬崖山庄奇案》的情景了，我可能以前就打好了腹稿，
这是我的习惯，常常弄不清一本书是否刚脱稿还是已出版。故事情节常常不
期而至地涌人脑海：沿着大街散步时，或满怀兴趣浏览某家帽店时，突然有
了绝妙的构想。我想：“这回可以天衣无缝了，没有谁能看出破绽来。”当然，
所有的情节都有待于进一步推敲，各个人物也只能慢慢地活起来，我当即在
练习簿上记下这个绝妙的构想。
到目前为止，这样做很得心应手，但我常常把练习簿丢掉。我手里总是
有半打练习簿，随时把想到的情节或是某种毒药或药品，或是在报纸上看到
的某次狡诈的诈骗案记下来。当然，如果把所有这些都清楚地分类归档，会
省掉我许多麻烦。然而，有时到一摞旧笔记本中去漫无目标地寻找随手写下
的几行字，诸如“可用的情节：自己动手；姑娘不是真妹妹；八月”以及情
节梗概什么的，倒是别有一番乐趣。
有些情节都记不得了，有些情节则时常在脑海中萦绕，我乐于细细地品
味把玩，因为我知道总有一天会写出来。在安排好《罗杰·艾克罗伊德谋杀
案》细节之前，我曾在脑海中酝酿了很久。鲁斯·德雷珀的演出触发了我的
创作灵感。
她那逼真的模仿，那使自己从一个爱叨唠的妻子变成一个跪在教堂里的
农家姑娘的演技给我以启迪。她使我写出了《人性记录》。
初写侦探小说时，我无限评判或是认真地考虑犯罪问题。侦探小说是追
逐猎物的小说，也是体现某种道德的小说；实际上它再现了那种古老的通俗
道德传说：恶的毁灭和善的胜利。一九一四年战争时期，作恶者并非英雄；
当时英雄是行善的，敌人是邪恶的，道理是如此简单明了。当时没有开始研
究心理学。我像其他任何写书和看书的人一样，憎恶罪犯，同情无辜的受害
者。
对于时髦的英雄拉弗尔斯则例外，他是个惯偷，爱打板球，总是和那个
兔子样的伙计邦尼在一起。我一直有些讨厌拉弗尔斯，这当然是传统的作用。
他是个罗宾汉式的人物，可拉弗尔斯令人感到轻松。
人们做梦也不会想到会出现如今这样的情况，看犯罪小说是由于喜好暴
力，为了从野蛮行为中获得虐待的快感。
现在残酷行为几乎像每日的黄油面包一样普遍。当然，我称之为“仇视
者”的只是极少数人，但是，像所有的少数派一样