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闲笔，又焉知他没有更深的寓意呢。这篇作品看似写得平实，实则不温不火，绵里藏针，字里行间暗含着那么一点针砭世情、嘲讽人事的艺术玄机。接下来我就要说到郑因的中篇小说《蜂窝组织炎》了。郑因是一位有经验的老作者，所以，她所讲的虽然是一个过去年代的故事，但却没有因为“死无对证”而随意杜撰。看得出来，作者是有一定的医务工作经验的，因而她的故事所涉及到的医学细节，就不限于常识或书本的范围，而是活生生的临床实践和医疗活动，这一方面无疑增强了这部作品的真实性和现场感，另一方面同时也使得这部作品的叙事显得针脚细密，纹丝不爽，自有一番常人所不及的缝制功夫。这篇作品所述故事的起因，不过是因为田医生往值班室带进了一瓶小麻油而引发的“医疗事故”。这瓶小麻油原本是田医生为正在上幼儿园的女儿准备的，田医生的爱人唐医生下乡了，幼儿园放假了，田医生就得带着孩子去上班，女儿嘴刁，滴点小麻油她才肯吃饭。田医生又怕往医院带小麻油影响不好，所以就装在一个枇杷止咳露的药瓶里放在护士站的药柜里面，无意间被护士小杨给病人喝了，结果弄出了一场“医疗事故”。田医生因此受了处分，被发落到洗衣房，谁知女儿在洗衣房与洗衣房大组长马大双的儿子铁蛋玩“武斗”游戏时，又被铁蛋用树枝在左边下巴底下挑破了一个小口子，出了一点血。接下来的故事就是围绕田医生与马大双、田医生与从农村来的“赤脚医生”朱医生，最后是田医生与从乡下回来的丈夫唐医生，对处置孩子的这个小伤口的不同态度、方式及因此而引起的冲突和争论。马大双和朱医生虽然在这场冲突中，各自所站的立场不同，但因为都是来自农村，所以就都认为像这样擦破点皮的小伤，没什么大不了的，用点土办法处置一下就行了，或者干脆不用管它，让它“自伤自愈”亦可。但一直在城里的大医院工作的田医生，却坚持要按正规的医疗程序办事，否则化脓性细菌侵入皮下蜂窝组织，酿成“蜂窝组织炎”，如此这般恶化下去，后果就不堪设想。她的丈夫唐医生则因为刚从乡下回来，农村缺医少药的种种还历历在目，所以就不免有点骑墙和折中，即既主张认真对待，又觉得不必大惊小怪。除了这些医疗观念上的差别外，究其实，这其中还掺杂有一点政治的或曰人事的因素：原来从农村来的朱医生天生就有一种自卑感和过敏症，总认为像田医生这样的正规医生瞧不起他们这些从乡下来的土包子，因此在这件事上，对田医生的指手划脚，就难免要产生对立情绪。但他也有一个天然的优势，就是自己是代表工农兵革命群众来占领和改造医院这个修正主义的上层建筑的，而田医生之流则是被“占领”和被“改造”的对象，所以他对田医生说起话来，也就格外有底气。在田医生这一面，虽然不敢形之于言，但从骨子里也未必真的就瞧得起这些从农村来的“赤脚医生”，对他们搞的那一套“土法上马”，也未必真的就没有看法。因为有这一层因素掺杂在里面，所以她与朱医生的矛盾就容易激化。如此等等，像这种鸡毛蒜皮的小事，原本是没有什么文章可作的，但作者却娓娓道来，不慌不忙、不紧不慢地拽着你的眼球，让你用青白交替的眼光看完了这段令人哭笑不得的故事之后，又把你带入到一个更令人匪夷所思的结局之中：田医生夫妇“协同作战”，终于为女儿争得了在医院注射青霉素的权利，不想唐医生最后却死于由女儿的体液传导的青霉素过敏。故事讲到这儿，已经有那么一点荒诞或曰黑色幽默的意味了。这种荒诞或曰黑色幽默虽然不一定关乎诸如存在的“尴尬”和“困境”之类的终极人生哲理，但毕竟也给我们带来了许多重要的生活启示。且不说从这样的结局反观这场冲突和争论，田医生为孩子所争得的科学的治疗方法，结果是祸是福，就是撇开这场冲突和争论，推而广之，科学就一定真的能拯救世人，包医百病吗，非科学的东西就一定百无一用，不能解决任何问题吗。如果从这个角度来看问题，在今天这个反思科学主义的全球语境中，这篇取材于过去年代的小说，无疑也有一定的现实意义。
最后，我要说到的，自然是两部与爱情有关的中篇小说，即晃影的《很小的世界》和邓晨的《1986，结束又重生》。像这种“涉爱”的小说，看起来容易，其实写起来很难，因为写的人多了，写得滥了，再写就难有新意、新招。再说，写男女之情的小说，如果不附着于其他世俗的社会生活或历史变动，或借以表现其他世俗的社会生活和历史变动，所谓“纯情”，是很难真正写得丰富生动的。即使是琼瑶之流，她的小说，在“纯情”之外，其实也是包容了很多其他方面的社会生活内容的。当然“涉爱”的小说，也有另外一种写法，即完全依靠写作的方法和技巧去演绎两性之间的感情，并不过多地涉及其他方面的世俗生活和历史变动，或无意于表现其他方面的世俗生活和历史变动。这样的小说大体也有两种写作的路数，一种是增加男女主角的数量，构成三角、四角或多角的关系，以显其情感丰富；一种是增强两情间的曲折回环，呈现一波三折、迭宕起伏的态势，以显其缠绵绯恻。上述两部中篇大体兼有这两种写法。晃影的小说所写的无疑是一个三角的爱情故事，但作者却很会作“稀释”和“切片”的工作，即把男女主人公的一股浓情，“稀释”到作者刻意营造的一种情感的氛围之中；将一个完整的情感过程切割成若干情感的碎片，以此来渲染、铺叙这个本无多少情节的爱情故事。需要特别加以强调的是，这部中篇在由楚阳、雪和梅所构成的情感三角之外，事实上还有一个残缺不全的第四角，这就是一开篇就被谋杀的冰。正是因为冰的存在，及其与楚阳所发生的若即若离、若断若续、似真似幻、似有似无的关系，为整篇作品营造了一种感伤而忧郁的悲剧氛围，同时也暗含了作者在这篇作品中所要表达的一种艺术题旨：这个世界实在是太小了，小到死一个看似与你无关的人，都有可能与你发生关系，或事实上曾经与你发生过关系，但真正与你发生关系的人，又有可能与你擦肩而过，或已经与你擦肩而过。当然，你也可以说，用一部中篇表现这样的艺术题旨，实在太不值得，也没有什么新意。因为说世界太小，何如“地球村”三个字说得彻底。但问题是，作者的用意并不一定全在表达这层意思，而是借这么一个“太小”的世界，搬演一段爱情故事，让你重新经验一回人生的痛苦和失意。
如果说晃影的这部中篇几近一个“纯情”的故事的话，那么，邓晨的作品就带有一点道德化的色彩。一个男人爱上一个女人，而后又移情别恋，本是一种缺少“爱德”的表现，对这“别恋”的情人，复又始乱终弃，这就更是双重的不道德了。像这样的人生故事，原本是情场上司空见惯的，也是情爱小说的常见模式。如果仅仅把这两种模式套作在一起，那还见不出作者的手段。作者的手段就在于，在这两种套作的模式之中，又套进了一层道德的故事：即让杨子辉的初恋情人何瀿，为他抚养他与“别恋”的情人怡心所生的儿子（何瀿为他取名何默），尔后又让杨子辉回过头来与初恋的情人何瀿重续旧好，意欲与其结为夫妻。但这时的何瀿已与杨子辉的亲骨肉何默多年来以姐弟的名份相依为命，杨子辉最后所得到的，只能是命运的惩罚和良心的谴责。加进了这么一层道德的故事，作者又借何默阅读何瀿在电台所作的一篇广播小说，用故事套故事的讲法，把这几个部分套装在一起，就使得这个实质上一样是三角的爱情故事，显出了别样的风姿。虽然这样的写法，难免给人以生涩和做作之感，但出自一位中学生之手，毕竟也属难能可贵。
以上，我逐个儿地阐释了这个“中篇小说专辑”所刊发的五篇作品，虽无太多的评价，但其中毕竟也隐含了我的好恶和倾向。我不敢奢求这五篇小说的作者和读者，都能接受我的这些阐释，但我觉得一篇小说如果能给读者留下一点阐释的空间，就应当是一篇可读的小说，也是一篇有意味的小说。如果这个阐释的空间更大一些，这篇小说的意味就更多一点，它的可读性也就更强一些。从这个意义上说，这个“中篇小说专辑”的作品，都是有意味的，因而也都具有较强的可读性。当然，如果就我个人的好恶而言，我是比较喜欢那种平平实实地讲故事的小说的，作者不特别地在故事中显示某种意味，故事的意味全靠读小说的人去咂摸。这样的小说是一种境界，一种功夫，就好比腌制的话梅，越咂磨越有味道，但却见不出它用了什么制作的方法和技巧。如果从我的这点好恶来要求，这个“专辑”的有些小说似乎还差了这么一点耐咂磨的功夫。
宝湘之恋——情深意笃
■ 王新华
史湘云是一个谜，她的感情世界同样是个谜。作为小说中的重要人物，她一直到第20回结尾才迟迟登场（程高本改为第13回）。此时，元春省亲已毕，宝黛感情日炽，因此，虽有“因麒麟伏白首双星”这样明显的暗示，一般论者仍执著地探讨宝黛爱情、钗玉婚姻，宝湘婚姻几乎无人问津。今天，我要说的是：“宝湘之恋，情深意笃”。
人物出场时间并不能决定其在作品中的重要性，有先声夺人的笔法，也有补叙追忆的形式，还有落幕之前的压台好戏，史湘云属于后一种。史湘云出场时间虽然稍后，但在《红楼梦》的字里行间暗示她与宝玉的交情颇深。第19回中，袭人对宝玉自报简历：“自我从小儿来了，跟着老太太，先服侍了史大姑娘几年，如今又服侍了你几年。”这句话包含�