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子，跑吧》、《兔子回来了》、《半人半马》等长篇小说。他的短篇小说也
独具一格。
海明威
他最让我羡慕的作品有一部长篇《丧钟为谁而鸣》、一部中篇《老人与
海》，再就是十几个短篇。西方有不少评论者将《永别了，武器》做为他的
长篇代表作。
在那部写西班牙战争中一次炸桥行动的长篇中，他一切过人的技能都得
到了尽情发挥，给人炉火纯青的感觉。整部书写得一点也不吃力，作者始终
掌握着艺术上的主动权，自信而又坚定。这部书有强大的张力，像作家其它
的成功作品一样，很收敛，却有着巨大的内力从中生出。
《老人与海》何等单纯。这是一个壮心不已的艺术家在创作生命接近终
点时的最后一次突围。它大概凝聚了作家一生中的全部经验——艺术和人生
方面的经验。它像一首长诗，一曲长歌，在读者心头引起了深深的共鸣。
他的短篇不像其他作家写得那么即兴和轻松，所以每一篇都很沉，包含
了无尽的内容。
所有人都说他的语言是简约的，是电报式；他经营出很多的“艺术空白”，
这是显而易见的。但我同时又觉得他写了很多自己过分感兴趣、一般读者却
不一定感兴趣的场景和意思——这时的海明威很饶舌。我们之所以可以忍
受，是因为他的强烈的“海明威式的热情”感染了我们。他常常是自我感觉
非常良好的——在生活中、在写作中。这也显得单纯可
海明威（1899～1961），美国作家。早期以“迷惘的一代”的代表著称。
风格独特，文体简洁，在世界文坛很有影响。代表作为《丧钟为谁而鸣》、
《永别了，武器》、《老人与海》等。1954 年获诺贝尔文学奖。1961 年7
月2 日开枪自杀。爱。
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他所处的那个时代，古典主义的影响还是颇大的，所以他仍然借用了一
种强大的余韵。这也是海明威在现代主义实验中多得一分的缘故。他远比后
来的某些现代派作家庄重和大气。他富于冒险，可是也非常精明，无论在日
常生活中还是在艺术创作中。
他身上有很多油彩，这也帮助了他声名远扬。比起他的实际成就，他的
名声也许显得太大了些。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！99700150_0013_1。bmp｝
福克纳
福克纳的作品数量比海明威多，质量大约也均衡稳定——除了明显的、
故意的敷衍之外，作为一个作家，他看起来并不特别凸显某一篇某一部，虽
然也有特别好的，像《喧哗与骚动》、《我弥留之际》和《熊》等。
写作对于他而言，更像是不可缺少的日常劳作，可以长时间地坚持下来。
他的作品很内在，因而也更能经受时间的挥发。他很孤独，所以他从写作中
汲取的快乐是至为重要的。这也是一切真正的艺术家的共同特征。为了抵挡
人生的永恒的烦恼，他在一个角落里咀嚼、倾诉，喃喃之声后来惊动了世界。
作为一个人，他没有像海明威一样留下那么多耸人听闻的故事，但却创
造了一个更为复杂的世界。他有趣，沉默，含蓄，比海明威在世时打扰的人
少。
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福克纳（1897～1962），美国作家，是一位庄园主的儿子。初期写作得
到作家舍伍德·安德森的帮助。代表作为《喧哗与骚动》。他擅用意识流和
时序颠倒、象征隐喻等手法，对世界文坛有较大影响。1949 年获诺贝尔文学
奖。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！99700150_0016_1。bmp｝
尤瑟纳尔
她有点像男性作家，作品中洋溢着另一种气息。她的作品可不仅仅具有
细腻柔婉等女性作家的特征，而是充满了洒脱爽快感。几乎不存在什么心理
方面的障碍，笔锋锐利畅达。正像她对话集的名字（《开阔的眼界》）一样，
她的视野太辽阔了，关心的事物繁杂而丰富。
有一些女性作家是重要的，她们常常以自己纯洁的或极为特殊的创作而
使人赞叹，让人难以忘记。有的甚至非常勇敢，比如勇闯禁区——人性的政
治的宗教的历史的。但其中的多数大致上仍然可爱而单薄。尤瑟纳尔却不仅
仅如此。给人这种感觉的大概不是创作的数量问题，也不是创作的风格问题，
而更多的是视野，是文笔的力度。
她销量最大的是长篇小说《阿德里安回忆录》。但我们从中并未看出有
多少讨好读者的地方。同样是取得了巨大成功的《苦炼》，也显示了作家非
同一般的严谨态度、丰富的知识和分析的能力。
她的境界、关怀的事物，都超出了我们经验中的女性作家。
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尤瑟纳尔（1903～1987），法国作家。16 岁即以长诗《幻想国》获得泰
戈尔好评。二次大战后移居美国。1980 年当选为法兰西学院建院340 年间第
一位女院士。代表作为《阿德里安回忆录》、《苦炼》等。
屠格涅夫
他在中国的影响一度超过了陀斯妥耶夫斯基。他作品的气质符合大多数
中国人——特别是上一茬中国人——的欣赏口味。难以掩饰的俄罗斯贵族
气、典雅绚丽的文笔，这一切都让有教养和渴望有教养的读者感到受用。要
读好书就得找屠格涅夫那一类的书，人们似乎达成了这种共识。他不如托尔
斯泰厚重和伟大，可是也因为没有那么强烈的哲学意味和宗教气息而更易接
受。
他多情而善良，但只会被人民喜爱而不可能化为人民的一员。他的艺术
是有良心的贵族的艺术。他的巨大才华会令一代又一代人钦羡不已，无论有
多少人随着风气的转移而轻率褒贬，他的艺术的价值是不会改变的。他所表
现的美是真实的、不变的。
对他的误解、某种偏激的损伤是会经常发生的，这也是贵族气的艺术家
最容易遇到的。连曼斯菲尔德这样杰出的人物都忍不住叹息，说屠格涅夫“多
么虚伪！多么造作”！——没有一点吗？有那么一点，但只是一点点而已。
真正的人民作家、被苦难浸过并专注于表现苦难、深深地理解苦难的作
家，才会彻底抛弃和消除那“一点点造作”。对于屠格涅夫而言，他一辈子
也洗不尽“铅华”。不过这也好。
他的《白净草原》、《歌手》等短篇写得棒极了，真是浑
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屠格涅夫（1818～1883），俄国作家。生于贵族家庭，目睹母亲虐待农
奴，深恨农奴制。早期作品《猎人笔记》获得广泛影响，后写有多部中长篇
小说，如《木木》、《前夜》、《父与子》等，均产生广泛影响，在世界文
坛享有很高声望。
然天成。它们有不灭的美，在这种美面前，一个诚实的人总会感动的，会发
出无条件的赞美，无论他信仰什么、有什么不同的审美倾向。
他的长篇不如短篇，而他的后期作品又不如前期。《猎人笔记》也许是
最真实有力、最能代表作家艺术成就的作品？
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陀思妥耶夫斯基
像托尔斯泰一样，他是文学世界中难以超越的高峰。一个真正的巨人最
好能像他一样，那么真挚、纯洁、深邃，又是那么充满了矛盾、犹疑和晦涩。
他太不幸了，一生中度过了不少拮据期和病疼期。可是这些都没能阻止他成
为一位大师，而且还援助了他。这真是奇迹。与托尔斯泰和屠格涅夫、普希
金一起，他成为对中国影响最大的四位俄罗斯作家之一。这个备受煎熬的灵
魂影响了那么多的心灵，他的博大和慈爱与偏执和冷酷一样显著触目。
小市民不会喜欢他。他的作品不是为一些肤浅而无聊的人写的。他有时
也并非不想写消遣的作品，只是他的一颗心太沉了，从这颗心中产生出的一
切终于无法消遣。
与托尔斯泰一样，他在《卡拉玛卓夫兄弟》等作品中有那么多直接的诉
说和辩解，直接面对着灵魂问题，剖示使人战栗。在这种真正的人的激动面
前，我们不由得要一再地感到自己的渺小、平庸和微不足道。
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陀思妥耶夫斯基（1821～1881），俄国作家。生于医生之家。父亲因虐
待农奴，被农奴打死。初期翻译巴尔扎克的小说，后创作了许多杰出作品，
如《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉玛卓夫兄弟》
等，对世界文坛有重大影响，被视为“现代派”的鼻祖。
列夫·托尔斯泰
我始终相信，他是赢得作家的尊敬最多的一个作家。没有一个人敢于用
轻薄的口吻谈论他，没有一个当代艺术家不去仰视他。他的天才、难以企及
的技巧，比较起他的伟大人格，似乎都是可以略而不谈的因素了。没有人敢
于断言自己比他更爱人、爱劳动者，比他更为仇恨贫困和苦痛、蒙昧。
他的作品多得不可胜数，又由于都是从那颗扑扑跳动的伟大心灵中滋生
出来的，所以一旦让我们从中加以比较和鉴别时，就不由得使人分外胆怯，
涌起阵阵袭来的羞愧。它们都由生命之丝紧紧相联，不可分割，不可剥离，
真正成为一个博大的整体。于是他的一部长篇巨制和一篇短文同样伟大。
我们在现代作家的机智和领悟面前发出惊叹时，最好忘掉托尔斯泰。因
为一想到他，现代作家的那些光华就要受到不可思议的损失。在他面前，聪
明和睿智都显得不太必要，也似乎有些多余了。
他是“伟大”的代名词。
他多么偏激，可是他多么真诚。在这种大写的人的真实面前，我们第一
次想到了伟大的作家原来都是超越了自己的艺术的。而那些创造了现代艺术
的辉煌的作家们，总是被自己的艺术所淹没，这同样是一种