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所有的沟通都到此为止了。”
直到写这本书之前，我和彼得·杰克逊只有一次不太愉快的经历。那是在1994年，我在一片文章中提到了《罪孽天使》一次重要的海外放映，文章恰如其分地反映了人们对电影褒贬不一的真实情况，但那家报纸的编辑对我的文章修改了很多，结果发表的文章很偏于负面评价，远远超出了原文的本意。我本想和杰克逊本人解释一下这件事，但他的一个手下接待了我，后来又谈过几次。他的那个手下告诉我，我们可以让这件事过去了。故事并没有完，数月之后，我想参观《恐怖幽灵》摄影棚的请求被拒绝了（不过后来的几年，我感觉那篇文章不再是个问题了）。
到2000年七月，戈登·坎贝尔写出了第一篇关于《指环王》避税的文章，那时他还在杰克逊的“黑名单”上。有人怀疑是那些和《指环王》计划有关的人泄漏了这一减税的机密，但坎贝尔并不承认有这样的内部泄密。在那些爱生事的记者中，坎贝尔在新西兰是极少几个敢讨论有关利润方面话题的记者之一；《指环王》可能致使新西兰上亿美元的税收流失。
坎贝尔说《听众》中也有一些支持减税的文章，坚守着让杰克逊满意的立场；“以我的经验来看，杰克逊似乎反对任何他不能确定是支持自己的媒体。”他说；“我不认为他能理解媒体扮演的独立性更不用提宽容了。身为一个名人，这样也很寻常，但是，一想到他试图给人留下一个很好相处的新西兰家伙的印象，他对批评的反应程度之强烈就让人很惊讶了。”
在拍摄《指环王》期间，杰克逊过去的雇主《晚报》也插了进来，成为“媒体罪恶团伙”的一员。其时《指环王》的新闻发言人克莱尔·拉斯金已经称报纸在“制造麻烦”。几个月来；《晚报》不断刊登一些从公共地带抓拍的《指环王》摄影现场照片；《晚报》的一个摄影师在《指环王》开镜的第一天就抓拍到几张比较清晰的哈比人的照片，报纸最终被制片商说服，没有刊登，不过换来了将来可以采访演员的机会。然而几个月过去了；《晚报》的人才开始意识到，在采访《指环王》的媒体中，他们并没有被排在高顺位，于是这家报社开始更加频繁地拜访剧组的片场。但是此时，无论是杰克逊还是新线公司都已经开始厌烦那些手持相机站在山顶的人们了。虽然那些人中多数是为托尔金迷的网站搞点消息，但是这些信息却被转交到主流杂志的手中。
2000的8月，杰克逊旗下三尺六公司的律师发表声明，对于克赖斯特彻奇的《媒体》杂志拍摄的洛汗国山顶王都伊多拉斯的照片，他们拥有版权，并将申请禁止令。于是，两美元一张的伊多拉斯海报和一些从电影宣传片上抓到的照片都停止了出售。几个月后在惠灵顿召开的记者招待会上；《晚报》也吃了个闭门羹，编辑苏珊娜·卡提把这次事件和“汤姆·斯科特遭禁案”相比［1］汤姆·斯科特（Tom Scott），新西兰著名政治漫画家，首相罗伯特·莫顿（Robert Muldoon）在位期间曾禁止他踏入国会。［1］，在《指环王》在惠灵顿的首映式上；《晚报》又投入了大量相关的报道，他们的关系又回到了平和的状态。
无论我们多么不情愿承认，社会名人和媒体之间确实存在一部分互相宣传利用的关系。尽管制片方的新闻发布人和律师们想尽方法利用媒体，但他们必须面对一个代价，就是媒体对影片的好奇难以捉摸，媒体并不像企业的员工一样可以被约束即使可以，也没有法律条文要求评论家必须喜欢哪些电影。
到了2002年，彼得·杰克逊的名声把他带到了一个更糟糕的处境，没有人应受到这样的困扰：这个导演终于不得不忍受各种来自英国小报记者和新西兰女性杂志的骚扰。在其他的报道中；《星期日星时报》和《维拉拉帕时报时代》的编辑甚至对杰克逊一套房子的装修也要进行拍照和报道，把它当成新闻来发布。那一年，听说杰克逊放话出来，如果有一天他被逼得离开新西兰，那一定是媒体困扰着他以及他的爱人和家庭的私生活。
《彼得·杰克逊：从嗜血王子到指环王》 政治动物电影委员会
如果您愿意的话，请设想一下这样一个情景，在由缓缓起伏的群山组成的风景中央，有一间小棚屋。每年有六次特别的日子，每逢这些日子，便会有猎人骑着马穿山越岭，竞相来到这个小屋寻宝，而这间屋子只有惟一一个低矮的小门。
直到最近，这幅画卷展示的就是新西兰电影人的境况，那个矮矮的门标志着电影委员会办公室的入口。这扇门很小，因为委员会支付不起一个大门。它的资金主要来自彩票基金和政府的一小部分补贴，基金总额为一千万，这个数字在七年间一直没有增长，直到2002年，新西兰政府才开始宣布本土电影的资金将会得到一连串大幅度的增长。电影委员会的那扇门仍对新西兰电影的存亡起着关键作用。本土的制作公司把精力主要集中在电视节目和商业广告上，只有在极少的情况下，他们才会涉足一点全长电影。私人投资更是屈指可数。
《钢琴课》和《战士奇兵》大获成功之后，国际上对新西兰本土导演的兴趣也越来越浓厚。但是很少有海外电影公司能够独自承担新西兰导演在他们自己地盘上拍电影的全部费用（米拉麦克斯赞助马丁·多诺万的恐怖片《欢迎光临天堂酒吧》是一个罕见的例外）。大多数时候，资金缺口由委员会负责填上，这个组织对新西兰电影的命运有着极大的决定权。在杰克逊开始拍电影的最初九年时间里，他曾无数次努力试图进入委员会的那道门。有时为了让他们给自己投资，他恨不得敲烂那扇门。杰克逊拿到四次资助，其中有三次，因电影里的暴力画面而让这个政府下辖的基金组织觉得很难办，但最后还是拿到了支票。电影委员会对杰克逊的资助可以说非常慷慨了，毕竟，在这个世界里，被拒绝的电影远比被资助的电影多。
杰克逊的第一部全长电影《宇宙怪客》，全靠当时在位的委员会执行主管吉姆·布思的资助才得以完成。杰克逊的第二部电影《肥宝秀》标志着一个转折点，即杰克逊和委员会之间第一次出现较大的冲突。《肥宝秀》的宣传资料十分古怪，那里面提到了电影面世的过程。读起来就像电影中的那个越南老兵青蛙在和电影委员会玩俄罗斯轮盘赌：青蛙极力想干掉对手，但子弹却老是射进自己的脑袋。青蛙的错误在于他有时说真话，有时又给出错误信息。下面的一段文字摘自那篇宣传资料：《肥宝秀》的作者和剧组的全体成员展现了新西兰电影制作人的新浪潮决心为他们理解中的观众制作原创娱乐电影。这个团队在运作中遇到了困难。在开拍前不到一周的时候，加工润色完毕的剧本被送到了新西兰电影委员会的手上。委员们不喜欢这个剧本，于是撤回了资金。全体委员的讨论一直进行到深夜，最后他们又决定放款赞助。在拍摄的过程中又有两次这样的反复。在整个拍摄进程中，剧本一直处在委员们的辩论中，场景不断遭到反对和各种挑战，但拍摄还是在默默地进行，直到最后，这个原创剧本终于按照它的原样搬上了银幕。
与《肥宝秀》的剧本相比；《宇宙怪客》就像在演绎一首田园诗。《肥宝秀》的剧本按规定必须在开拍前的三周完成。据宣传资料上讲，剧本按时完工，又用了一个星期来修改。然而不知何故，委员会直到“离开拍不到一周”时才看了剧本。当时的电影委员会一定很想停止这个计划，或者至少延迟拍摄。
不论是前成员还是现任委员，他们在接受采访时都回忆说曾讨论过那个项目的危险性，但是几乎没人能够提供一些《肥宝秀》宣传资料里提到的有关剧本争议的细节。不但如此，无论是现任还是前任委员，一提起杰克逊的名字，脑子里出现的通常都是一个词圆滑。其中一人回忆，当时曾担心《肥宝秀》一些局部剧情有色情嫌疑，这将违反电影委员会的宗旨，因为它是公众尺度的制定者。
委员会派他们的一个委员约翰·里德（《人到中年》导演）对《肥宝秀》的拍摄进行监控。眼看着拍摄一点点落在原计划的后面，委员会要求里德驻守到拍摄结束。一天，趁里德不在摄影棚的时候，杰克逊召开了会议，他提到花钱让里德在这里待着显然是委员会滥用资金的一个例子。里德觉得杰克逊这样做，部分是为了通过把委员会树立成一个公敌来团结他的人马。他说：“杰克逊的全体人员态度非常坚决，他们决定无论遇到多大的困难都要坚持到底。那伙人一心要用一笔少得荒唐的资金完成他们野心勃勃的电影。我想他们都认为只要让这个计划开始运转，他们就总能想出办法让它继续下去。”
里德最后还是离开了剧组。《肥宝秀》的拍摄仍继续严重超出预算和日程表，委员会终于用他们的职权中止了拍摄。《肥宝秀》的宣传资料把他们描绘成恶棍，强调拍摄在预定的完成期限前“一周”被中断。事实上，那时早已远远超出了预定的完成日期。不听话的布偶，再加上一个完美主义的杰克逊，使得原定七周拍完的《肥宝秀》已超出原定计划一个月了。
在许多采访中杰克逊都说过那时他差不多在失业边缘了，有一次他还说吉姆·布思当时也受到连累。即使委员会曾经发出过这样的恐吓，那显然也是一个空泛的警告。作为委员会前任执行官，布思一定知道在这样的情况下解雇一个导演是非常罕见的。杰克逊继续留在那儿，自己掏腰包完成了最后一周的拍摄，在委员会面前就假装拍摄已经完成了。《肥宝秀》上映后，却在票房上失败了。
《肥宝秀》是杰克逊�