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新奥尔良爵士乐队的喇叭手利昂？拉波罗垒在椅子上演奏时明显后倾；像要卧倒一样。他对古德曼的演奏风格和姿势都产生了影响。当爵士乐队的鼓手本？波拉克在加里福尼亚另起炉灶；自己组织一个乐队时；他派人去芝加哥找寻原先穿著短裤；吹喇叭时像拉波罗那样像要躺倒的娃娃。
1962 年古德曼在加里福尼亚威尼斯参加波拉克的乐队时；年方16。当时的吹奏高手如格伦？米勒、杰克？蒂加登、巴德？弗里曼、基米？麦克帕克兰和古德曼的哥哥哈里也被吸收到了这个乐队。他留在队里达4 年之久。波拉克乐队最后二年以纽约为基地；为中央公园的利特尔俱乐部演奏；兼为音乐喜剧《爸爸；您好！》伴奏。
1929 年秋；由于和波拉克发生某些意见分歧；古德曼离开了乐队；以自由乐师的身份；为广播电台和唱片公司演奏；在经济大萧条早期；每星期能挣350 到400 美元。1933 年；他结识一位年轻的爵士乐迷、爵士舞蹈家约翰？哈蒙德。哈蒙德的热情、眼力和干劲对古德曼的事业具有深远的影响。
哈蒙德受托在美国录制一些爵士乐唱片到英国发行。他要求古德曼指挥一个乐队完成这个任务。乐队由古德曼选择了一些自由乐师；由哈蒙德从波士顿马尔？哈利特管弦乐队借了吉恩？古鲁帕和杰克？蒂加登组成。
以〃本尼？古德曼管弦乐队〃名义发行的这些唱片；就像撒下的种子；到1934 年露出苗头。就在他的自由演奏收入每星期降低到40 美元时；他所说纽约娱乐界的大亨比利？罗斯正在为一个俱乐部选聘乐队。在哈蒙德的帮助下；他再度组织乐队。
古德曼后来回忆说；〃那时；摇摆乐队实际上不吸收白人乐师。在整个纽约市；很多有才能的在业或失业乐师缺乏机会充分施展他们的特长。〃古德曼理想中的爵士乐队要由能熟练识谱；演奏时合调的年轻人组成；人员精干；个个都能独奏。他和哈蒙德组织的乐队包括钢琴师克劳德？桑希尔和过去在古德曼门下的三位乐师：雷德？巴拉德、萨克斯管手阿瑟？罗利尼和海米？舍尔泽。舍尔泽的高音萨克斯管后来为古德曼乐队增添不少光彩。
他之所以被聘是因为有人告诉古德曼；乐队需要一位提琴手为纽约音乐厅演出的节目伴奏；而他能身兼二职；既会拉提琴；又会吹萨克斯管。
可惜的是；古德曼乐队为音乐厅的杂耍节目如翻筋斗、吞火和动物特技伴奏时达不到比利？罗斯的要求；乐队几乎被解聘。就在那时；出现了一个折衷方案：杂耍节目由另一个乐队伴奏；而舞蹈伴奏则继续由古德曼乐队担当。
三个月后；当音乐厅的管理层发生人事变动；乐队终于离开。在那之前；乐队应聘为广播节目演奏。节目分为三个部分：拉丁音乐、交谊舞音乐和摇摆舞音乐。泽维尔？库加特入选指挥拉丁乐队；默里？凯尔纳指挥交谊舞乐队。节目赞助者全国饼于公司提出几个候选爵士乐队；让它内部一些雇员投票选举。本尼？古德曼以一票之多入选。
在古德曼为〃请君起舞〃节目演奏的26 个星期当中；他有每星期买进8支改编曲的预算计划；每支37。5 美元。乐队为节目第一次演奏的《萨沃埃爵士舞曲》后来成为乐队的传统拿手曲。
另一位乐曲改编者戈登？詹金斯所作《再见》成了古德曼节目的结束曲。
古德曼也用乔治？巴斯曼改编的卡尔？玛丽亚？冯？韦伯的《舞心初开》作为他的开始曲。巴斯曼还为库加特和凯尔纳分别提供了拉丁音乐和交谊舞音乐的改编曲。
古德曼用37。50 美元购买的改编曲大多数来自弗莱彻？亨德森。这些改编曲中约有一些最初由亨德森自己的乐队演奏。《波特王摇摆曲》和《大个儿约翰》是亨德森为古德曼提供的头二首激情曲。在古德曼的敦促下；亨德森也改编流行歌曲。这些改编曲为右德曼乐队美妙的音调作出不小的贡献。
古德曼说；〃当时；弗莱彻的想法比任何人都先进。没有他为我们改编乐曲；我的乐队可能差不到哪儿；但演奏的方向会完全不同。亨德森的动人的乐谱是古德曼乐队成功的基础。乐队里各个器乐组的乐师们怀着如同独奏的意识；全神贯注；相互配合。萨克斯管声的起伏和铜管声的清脆交织一起。
这种安排的效果与多数伴舞乐队各个器乐组的松散合奏显然不同。
〃请君起舞〃节目在电台停止播放之后；古德曼乐队微妙地应约在夏季到罗斯福餐厅代替盖伊？隆巴尔多的位置。古德曼的乐师们在那里刚开场演奏；他们就接到二星期后解约的通知。使他们伤心息气的事情继续发生：当他们西行到加利福尼亚好莱坞的帕洛马舞厅时；好运并没有降临到他们身边。
他们没有立刻东返纽约；而是到了芝加哥；应约在国会旅社约瑟夫？厄本厅演奏；为时半年。他们贴出带有引号的摇摆乐队的广告；好像乐队的名称是古怪的外来语。实际上；音乐家使用这个名称已多年了。杜克？埃林顿在1932 年就写道；〃如果这种舞乐不叫它'摇摆'；它就没有什么意义。〃不管怎样；社会上普遍把这个名称看作不正经的时髦语；古德曼对社会上给他的〃摇摆舞乐之王〃的桂冠感到惴惴不安。
出乎意料；摇摆音乐热节节上升。1935 年12 月；迷上古德曼的人组织了第一次爵士音乐会。广告宣称是〃茶舞会〃；举行的地点是芝加哥的约瑟夫？厄本厅。实际上；那是坐下来听听的活动；但群众对音乐会的反应热烈；决定在1936 年的复活节举办第二次。那一次；古德曼请钢琴师特迪？威尔逊从纽约飞到芝加哥参奏）一年以前；古德曼和威尔逊一起；在歌唱家米尔德里德？贝利家里参加爵士乐的演奏；鼓手是贝利的表亲卡尔？贝林格。在这个基础上出现了由古德曼、威尔逊和古德曼乐队的鼓手吉恩？克鲁帕的三人演奏队的唱片。唱片是在古德曼去西海岸好莱坞进行不成功的演出之前灌制的。复活节的演出是三人第一次公开亮相；演出十分成功。古德曼决定把威尔逊留下来；使三人队成为他乐队的正规组成部分。
大乐队里包含小乐队的这种先例很快被其他摇摆乐队仿效采用。威尔逊是黑人；让黑人参加自己的乐队是古德曼打破种族界限的空前创举。几个月之后；当乐队在好莱坞为电影《1937 年的广播盛况》伴奏时；古德曼听说莱昂内尔？汉普顿在天堂餐厅指挥一个乐队。他到那里客串了一个下午的爵士乐演奏后；便劝告汉普顿用电颤琴加入三人队。这样成立的四人队有半数是黑人。
其后4 年；古德曼乐队沉浸在汪洋盛誉之中；尽管短时间受到喇叭师乐队指挥阿迪？肖的挑战；听众的欢呼赞叹还是不绝于耳。1938 年；当乐队的第二部影片《好莱坞旅馆》在纽约举行首映式；纽约时报的影评家法兰克？纽金德报导说；〃观众的欢呼淹没了电影的声响；电影的声响得调高到发送暴风雨警报的音量。但当古德曼的喇叭出现在银幕上时；再大的音量也压不住观众的叫好声。〃古德曼出现在银幕后不久；他便和其他爵士乐师为1939 年开场的百老汇音乐喜剧《摇摆梦幻》演出。
古德曼旋风的中心在纽约市的宾夕法尼亚旅馆。乐队在那里演奏每年达数月之久；听众场场暴满。当古德曼的母亲第一次到场倾听乐队演奏时；她以惊异的目光环顾左右问：〃难道他就干这一行谋生！〃1940 年夏；他解散了乐队；花3 个月时间在医院接受坐骨神经痛的治疗。
当他同年10 月重新组织乐队时；乐队的乐曲改编工作主要由埃迪？索特担当。他本是一个号手；在雷德？诺沃的乐队里既演奏；又改编乐曲。50 年代；他和比尔？法因根同是一个乐队的指挥。40 年代初期；因为有索特那样具有创新精神的人提供乐曲；本尼？古德曼乐队处于最佳状态。
40 年代；古德曼再次为百老汇音乐喜剧《七门游艺》登台。第二次大战后；他试图转向爵士乐的新流派：疯狂即兴爵士乐；但半途而废；没有坚持。
大家认为；他这样做是明智的。与此同时；古德曼还想涉足古典音乐的园地。
早在1935 年；一位爵士乐迷约翰？哈蒙德通过在古典弦乐四重奏中演奏中提琴表达自己的心声。这件事诱发了古德曼加入他的四重奏；用单簧管演奏莫扎特的乐曲。这对古德曼来说；确是醉人的尝试。
其后；他和布达佩斯四人乐队、约瑟夫？西盖蒂和各个交响乐团一起演奏；灌制唱片。他跟随著名的单簧管师雷金纳德学习新的管乐器吹奏法。这种吹奏法特别需要运用新的指法；而这种指法使他不得不接受外科手术；切除指瘤。
1955 年；传记电影《本尼？古德曼轶事》摄制完毕；斯蒂夫？艾伦扮演古德曼。制片人集中了古德曼乐队的原班人员为电影伴奏。在50、60 和70年代；古德曼断续组织过大大小小的乐队；举办音乐会和巡回演出；演出节目集中在摇摆乐时代受到广大听众狂热欢迎的乐曲。
古德曼把他的音乐带到世界各地；和会吹单簧管的泰国国王同台演出二重奏。在1958 年的布鲁塞尔世界博览会上；他的乐队被认为是美国拿出来的最佳展览之一。他以文化交流的名义于1962 年率领一个乐队到苏联演出；对演出的反应不一；有赞扬声；也有抗议声；包括一次与总理赫鲁晓夫在爵士乐问题上的即席辩论。
1941 年；古德曼和他的朋友约翰？哈蒙德的妹妹艾丽斯？达克沃思结婚。
夫人在1979 年去世。他自己于1986 年6 月12 日由于心脏病突发和这个世界告别；享年77 岁。
21在绘画王国与男人比肩的女人 乔治娅？奥墓夫（1887…1986）作为一个艺术家；作为一个孤寂但却无敌个人；作为一个处在长期被男人占据的领域中的女人；乔治娅？奥基夫堪称美国20 世纪的重要人物。自玛丽？卡萨特一位与德加一起在法国工作的美国印象派画家以来；乔治娅比谁都有力地向美国公众证明了这样的事实：一个妇女可以在她选定的领域同任何男人比肩。
作为强有力而又个性化的色彩主义者；作为她所喜爱的新墨西哥州风景的抒情诗人；她在美国艺术史上留下了自己的印迹；并使其他