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作为强有力而又个性化的色彩主义者；作为她所喜爱的新墨西哥州风景的抒情诗人；她在美国艺术史上留下了自己的印迹；并使其他女性创造象征体系和朦胧形象成为可能。
奥基夫小姐意志坚强；工作刻苦并且想象力丰富。她会把自己裹在被单里；瑟瑟发抖地在寒冷的黑暗中等待日出；她会爬上梯子在房顶观察星星；她会穿着长袜在巨大的油画前跳来跳去以在油画晾干之前再加上一笔。
奥基夫小姐闯入艺术界是1916 年的事；她所受到的赞助在当时最容易引起公众注意：她在丈夫的著名的〃291〃画廊举办个人画展：她丈夫阿尔弗雷德？斯蒂格利茨是世界知名的先锋摄影家；也是新出现的现代艺术创始人。
从那时起；奥基夫小姐走上了艺术舞台；大胆地从一个主题转移到另一个主题；而且往往每一个新尝试都取得成功。她色彩眩目；她充满激情的刺激令人兴奋；她的标题意外而有趣。
她画马的头骨；用耀眼的粉红墨西哥人工假花插入它的眼窝；她把其它动物的头骨、角、骨盆和腿骨画成闪亮的白色；与晴朗的天空、延伸的峡谷和用轻巧笔法画出的山顶形成对比；带着对传统透视观念平静的蔑视。她还画纽约摩天大楼、加拿大谷仓和十字架以及特大的花朵和岩石。
这位艺术家随兴而作；她的作品事实上也可以昂贵的价格随意出卖。她加入了围绕斯蒂格利茨的美术精英艺术家的小圈子；她同斯蒂格利茨1924年结婚；他为她拍了500 多张照片。
〃他不停地为我拍照直到我着迷；〃奥基夫小姐后来说。别人曾把斯蒂格利茨为她拍的照片称为摄影史上最伟大的爱情诗。
她的老年完全是另一种类型的饱经风霜的美；坚韧的皮肤紧皱着；高高的颧骨；也形成了嘴角的曲线；她的嘴可以无畏地发言并且疾恶如仇。在斯蒂格利茨去世（1946 年）后很久；在奥基夫小姐离开纽约奔赴新墨西哥州的山岭和沙漠之后；她被重新发现并被宣布为具有伟大个性、力量和历史意义的先锋艺术家。
奥基夫小姐从来未停止绘画；并一直不间断地赢得欢呼；也总是被描绘为有趣的人物；然而；由于她的作品是那样与众不同；那样绝无仅有地个性化并且与时尚与学院派都毫无瓜葛；它们没有引起纽约批评家密切的注意。
到了1970 年她83 岁时；惠特尼美国艺术博物馆举办了她作品的回顾展。
纽约的批评家、收藏家以及新一优美术学者、艺术家和美术爱好者突然惊奇地发现：这位随兴趣而愉快作画的艺术家已经走到了每个人的前面；走到了时代的前面。
《纽约时报》批评家约翰？卡纳德这样写道〃自惠特尼展览之后；你可以认为奥基夫小姐已不露痕迹地把50 和60 年代不同的成功风格熔铸于她那优美的、稍感陌生的艺术个性之中〃；他对克利弗德？斯蒂尔、海伦？弗兰肯特勒、巴尼特？纽曼、Ad？莱因哈特以及安德鲁？韦斯也写过相近的话。
但是；卡纳德先生指出；这些看起来是模仿五、六十年代风格的作品是奥基夫小姐在20 年代或更早的时候画的；那个时候〃她在用孩子气的涂鸦取悦母亲〃。
尽管奥基夫小姐的作品与其他现代美国画家的作品有近似之处；但使人吃惊的是；她作品中找不出其他美国艺术中常见的欧洲艺术的影响。〃她逃避了充当欧洲模式奴隶的命运；运用自己的美国经验并把它变成自己艺术形象的核心；〃希尔顿？克雷默在1976 年《时代》周刊上评价她一本插图自传时写道。然而；他宣称；〃她的绘画尽管充满了她居住过的地方的鲜明形象；但却决不是地方性作品。〃克雷默先生写道；奥基夫小姐的生涯；〃几乎与美国现代艺术史上的任何人都不同〃。用克雷默的话说。她的生涯实际上包括了整个现代艺术史从斯蒂格利茨向吓傻了的纽约人展出新艺术的世纪初；到最后现代艺术作为我们文化的一部分而被接受。在她89 岁出版自传的时候；奥基夫小姐〃仍首先是一个充满创造性和活力的重要画家；但却同美国第一代现代主义艺术家有着珍贵的联系〃。克雷默写道。
乔治娅？奥基夫1887 年11 月15 日生于威斯康星州桑恩大草原附近的一片麦田里。她的父亲弗朗西斯？卡里克斯特斯？奥基夫是爱尔兰人；她母亲的闺名叫艾达？托托。乔治娅的名字来自她的外祖父乔治？托托；乔治从意大利到匈牙利；又从匈牙利来到美国。
当奥基夫小姐14 岁时；全家移至弗吉尼亚州的威廉斯伯格；3 年后她毕业于弗吉尼亚的卡斯摩新教圣公会学院。毕业后她随即去往芝加哥；在那里她在艺术学院师从约翰？范德普尔学习了1 年。她的祖母和外祖母都曾涉猎绘画；4 个姐妹中有两个从事绘画；一个从事绘画教学。她两个兄弟中；老大是建筑师。
奥基夫小姐早在桑恩大草原时就决定长大后要成为一个艺术家；尽管〃我一点也不想依照我看的那些画〃（见她的自传）；尽管她对一个艺术家是什么样子并不知道得特别清楚。
在长达10 年的暗淡岁月里；她靠教学和为广告公司画商业广告的收入来学习绘画。她1907…1908 年在纽约进过艺术学生团；1912 年进过弗吉尼亚大学的暑期学校；1916 年又进了哥伦比亚大学的师范学院。
从1912 年到1916 年她是得克萨斯州阿马里洛地方公立学校的艺术督学；并在南卡罗来那的哥伦比亚学院和弗吉尼亚大学暑期学校施教。1916 年她成为西得克萨斯师范学院的艺术系主任。
奥基夫小姐的早期绘画是模仿性的：但随着技法的进步；一种强烈的个人风格开始形成。这种风格脱离了大众趣味和20 世纪初期的公认样式；但鼓励她勇敢地专注于对自己意会的表达。
奥基夫小姐后来回忆道；〃一天我发现自己自言自语：'我不能住我想住的地方；不能说我想说的话。'我痛感如果我连画我想画的东西都做不到；那我就是一个十足愚蠢的傻瓜。〃1916 年；她的朋友阿妮塔？波利策把奥基夫小姐的一些油画和水彩现拿给斯蒂格利茨看。波利策小姐是奥基夫小姐在哥伦比亚的同斑同学；她后来成为女权运动战士和全国妇女会主席。
〃终于出现了一位女画家！〃看到那些画；斯蒂格利茨不由得惊叫道。
他把它们挂上他的画廊；于是这位名不见经传的奥基夫小姐在美术界引起了轰动。
斯蒂格利茨后来说；〃梅布尔？道奇？卢汉带着一群精神病医生来看那些画；批评家也来了。大家谈论；再谈论。〃有人谈及其中的性象征意味。
奥基夫小姐在得克萨斯大发雷霆；谴责斯蒂格利茨未经允许就展出了她的画；他的回答是说她搬到纽约来；放弃教书而投身绘画。自此开始直至1946年；他差不多每年为她举行一次〃女画家个人画展〃；到1946 年他去世；他已同奥基夫结婚21 年。
移居纽约后；奥基夫小姐把时间主要花在纽约市和乔治湖畔。1929 年以后；她又在新墨西哥州呆了很长时间。丈夫死后她在阿比魁坞定居。
斯蒂格利茨不懈而精明的经营是奥基夫小姐成名和发财的重要因素。她自己仍然是穿她喜欢的衣服；画她喜欢的画。
她的皮肤瘦而黑；那些年；她把暗黑色的头发梳到脑后并编成鬈发。她没有把自己多棱角；高颧骨的面部修饰得柔和起来；但她那大而亮的眼睛闪烁着内心的火焰。她的衣服通常是黑的〃松松垮垮；无形无状；实用而不时髦〃。奥基夫小姐的绘画挂遍了整个美国包括纽约的大都会展厅；惠特尼展厅和现代艺术博物馆；也包括大部分主要收藏家的展厅。她自己却保存着自己的许多精品。
奥基夫被选为国家文学艺术院、美国文学艺术学院和美国艺术与科学院的成员。她得到了不少学院和大学的名誉学位；其中包括蒙特？哈耶克和哥伦比亚（1917）、哈佛大学（1973）。
回到阿比魁坞后；她恢复了日常工作；后来帮助她的是年轻的胡安？汉密尔顿；他是一个陶工。他曾敲她的厨房求职；由一个周末帮工变成了秘书。
他帮助她写书、协助她、并于1977 年把关于她的电视片中露面。他陪她到纽约和加州旅行并为她经管商务。他们的关系是那样地贴近以至于传出了结婚的流言。
奥基夫小姐一直到纽约去看朋友、看画展；直到减退的视力和糟糕的健康的状况逼迫她呆在家里。
奥基夫小姐获得过许多奖励；包括1977 年的自由勋章；这是国家最高文化奖；1983 年瑞德柯里夫学院授予她妇女终身成就奖；1985 年她又获得了国家艺术奖。
乔治娅？奥基夫1986 年3 月6 日去世于新墨西哥州的圣塔？菲；时年98 岁。
22美国最受欢迎的舞蹈电影明星 弗雷德？阿斯泰尔（1899…1987）弗雷德？阿斯泰尔的飞快移动的脚步和很有弹性的双腿；不仅使他成为美国最受人欢迎的舞蹈家；而且还为电影音乐喜剧定下了标准。这些标准很难达到；也从来没有被超过。
阿斯泰尔高高兴兴地以舞蹈赢得了一个深受大萧条折磨并正面临第二次世界大战威胁的美国心。外表上看真不甚靠得住；他那难以置信的轻快脚步；热情的微笑；大礼帽；手杖；魅力和才能可以帮助人们忘却在电影院外面恼人的现实世界。
阿斯泰尔传奇般地占领舞台、银幕和电视屏幕长达60 余年。在他10 岁以前；他的妈妈就让他作为舞蹈演员同他的姐姐阿黛尔配合；两人成为一组；一举功成。
阿斯泰尔在1933 年至1968 年主演了30 余部音乐影片。其中10 部是同他最长期的舞蹈伙伴金杰？罗杰斯合演的。给他们伴奏的乐曲是流行音乐界的名流创作的；其中有科尔？波特、欧文？伯林、杰罗姆？克恩、乔治和艾拉？格什温等。
其它著名的舞蹈演员是有的；但很难有人能与阿斯泰尔在影片《飞去里约》、《快活的离婚女人》、《大礼帽》、《摇摆良宵》、《尾随舰队》、《兰天空》、《复活节游行》中的阿斯泰尔的技巧和创新相比。
尽管阿斯泰尔的影片场面甚为豪华；往往有壮丽的布景和盈杯的香槟；他却扮演一个实实在在的人物；一位�