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《文心雕龙》是一部诞生于齐梁之际的文学理论巨著，在中国文学史上
占有极其重要的地位。
该书作者刘勰，字彦和，东莞莒 （今山东莒县）人，寄居京口（今江苏
镇江）。他的生年难于考定，大约在南朝宋明帝泰始元年 （公元465年）左
右。出生于官僚家庭，因父亲早逝，家道中落。刘勰虽然从小笃志好学，但
生活贫困，以至无法婚娶。20余岁时，只得离开京口，投奔名僧僧祐，在钟
山定林寺一住就是十多年。在此期间，除协助僧祐整理佛经外，还精研经史
百家著作，并广泛阅读历代文学作品，为撰写《文心雕龙》打下了坚实的基
础。30多岁时，开始写作《文心雕龙》，大约在南齐末年完稿。那时，刘勰
位卑名微，尽管写出了空前的文学理论名著，却未能引起文坛的注意。刘勰
出于对自己著作的自信，想请当时的文坛领袖沈约予以评定。可是，沈约是
朝中显贵，刘勰没有资格和机会去拜见他。于是，刘勰背着书稿，装扮成货
郎的模样，拦在沈约的车前，请他审读书稿。沈约读后，做了“深得文理”
的高度评价，并把书稿放在案前，经常翻阅。这样，刘勰和他的名著《文心
雕龙》才渐为世人所知。
大概是由于他在文坛上的知名度日益提高，或者是由于沈约、僧祐的推
荐，不久，年近40的刘勰终于得到了入仕为官的机会。开始是“奉朝请”的
虚衔，随后相继做了几任记室、参军、太末 （今浙江龙游）令等小官，后来
做昭明太子的东宫通事舍人，并升任步兵校尉。昭明太子喜好文学，据说也
很器重刘勰的才干。这时的刘勰，很可能是踌躇满志，企图有所作为。但是，
不久僧祐和昭明太子相继去世，刘勰则奉命回定林寺整理佛经。他见仕途已
无希望，便在该寺出家为僧，改名慧地。出家不到一年，便郁郁而终。
刘勰年轻时长期与僧祐同住，博通佛典，晚年又出家为僧，他一生的思
想深受佛教的影响，是不言而喻的。但是，有一点应该引起注意，即 《文心
雕龙》是刘勰30多岁时的作品。那时，他虽然身住佛寺，但满脑子却是积极
入世的观念，所崇拜的是儒家的创始人孔子，所信奉的主要是儒家的教条。
在 《文心雕龙》的《序志》、《诸子》、《程器》等篇里，他表明自己的人
生观是“穷则独善以垂文，达则奉时以骋绩”，这正是历代儒者的人生准则。
在现实生活中，他的确是照此行事的。机会没有到来时，他勤于著述，希望
通过文章而名垂千古。得到机会入仕，他立即离开定林寺，企图“奉时骋绩”。
到晚年升迁无望，历尽沧桑，才看破红尘，皈依佛门。在《序志》篇里，他
披露自己写作 《文心雕龙》的动机，乃是为了纠正远离了经书本源的南朝浮
靡文风。所以， 《文心雕龙》讨论文学问题时，几乎处处以儒家的经典为依
据。当然，刘勰并非一味专守儒家之说，相反，他在 《文心雕龙》里也不时
借鉴老庄、玄佛哲理。我们阅读 《文心雕龙》时，既要重视刘勰论文以儒家
学说为主要依据的持点，又不可忽视刘勰思想比较复杂的另一面。
据史书记载，刘勰一生勤于著述，有“文集行于世”。但现存的著作，
除《文心雕龙》外，只有《灭惑论》等两篇佛教方面的文章。这当然是令人
感到惋惜的事。不过，有《文心雕龙》这部主要论著流传至今，又使人感到
庆幸。
《文心雕龙》共50篇，近4万字，是我国第一部全面而系统的文学理论
著作。其内容十分丰富，包括文学史、文学概论、文体论、创作论、文学批
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评、文学鉴赏等多方面的论述。刘勰在《序志》篇里把全书概括为5个部分：
一、“文之枢纽”；二、“论文叙笔”；三、“剖情析采”；四、论时序、
才略、知音；五、“长怀序志”。
第一部分包括《原道》以下5篇，是贯穿全书的根本论点，一般称为《文
心雕龙》的总论。《原道》、《征圣》、《宗经》为一组，集中探讨道、圣、
文三者的关系。《原道》讲文学的本质问题，《征圣》考察圣人为文的基本
法则，《宗经》重在树立文学的典范作品。三篇的主旨都在强调作文必须宗
法经书，所以《宗经》是理解总论乃至全书的核心。《正纬》、《辨骚》为
另一组，讨论经书以后的文学作品。两篇的主旨是在宗经的前提下，应适当
吸取纬书和楚辞的文采。刘勰总结这5篇的要旨是“本乎道，师乎圣，体乎
经，酌乎纬，变乎骚”，即既宗法经书又讲究创新变化。在《辨骚》篇里，
又概括为以《诗经》的雅正风格为根本，同时吸取楚辞的文采，做到奇正相
参、华实并茂。
第二部分包括 《明诗》至《书记》20篇，是《文心雕龙》的文体论。前
10篇是讲韵文的，称为“论文”；后10篇是讲非韵文的，称为“叙笔”。
这一部分总结了前人的有关成果，对诗、乐府、赋等30多种文体逐一评论。
有的是一篇论一体，有的是一篇合论两种或三种文体。每种文体都论及4个
方面的问题；叙述源流，解释名称性质，评述代表作家作品，总结体制特色
和写作要求。后一项常在篇末，分量不大，其实最为重要。
第三部分包括 《神思》至《总术》十九篇，是《文心雕龙》的创作论。
这一部分的内容相当丰富，分论创作过程、作家个性风格、文质关系、写作
技巧、文辞声律等类问题。《神思》论述以艺术想象为中心的构思活动，也
涉及到创作的全过程。 《体性》论述创作个性与艺术风格的关系，指出创作
个性决定创作风格。 《通变》讨论继承与革新的关系，《情采》讨论内容与
形式的关系。《熔裁》、《附会》讨论创作过程中熔意裁辞、结构布局的基
本原则。《声律》至《练字》等7篇，对一些具体的写作方法和技巧做了论
述。
第四部分包括 《时序》至《程器》5篇，是《文心雕龙》的批评鉴赏论。
它从不同角度对历代文风和历代作家的成就提出批评，并对批评鉴赏方法作
了专门探讨。其中，《时序》、《物色》兼具创作论和批评鉴赏论两方面的
内容。《才略》纵论历代作家百余人，《程器》则从道德修养和政治修养的
角度再次评论历代作家的高下。《知音》则面向批评鉴赏本身，讨论批评鉴
赏的方法和途径。
第五部分为最后一篇 《序志》，是全书的序言，说明这部书的名称、写
作宗旨及结构安排等。这是了解刘勰的思想和研读《文心雕龙》的一篇导言。
以上五个部分，以第三、四部分即创作论、批评鉴赏论最为精彩，也最
为重要。但是，这并不是说别的部分就不重要了。相反，《文心雕龙》是一
部结构完整、体系严密的著作，其各个部分、各个单篇之间都互相照应，互
相补充。例如，《文心雕龙》中的文体论部分，因为不少体裁已没有实用价
值，容易被研究者忽视。这其实是违背刘勰本意的。因为刘勰的文学理论和
批评原则，都是从对各种文体的研究中总结出来的，他的创作论、批评鉴赏
论与文体论是密不可分的。在《风骨》和《知音》里，刘勰分别指出，通晓
各种文体乃是从事文学创作和批评鉴赏的一个基础。在《总术》里，也一再
强调，一个高明的作家虽不必精通各种文体，但必须全面了解各种文体的基
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本特点。可见，通晓各种文体的特点是刘勰创作论和批评鉴赏论的一个必备
条件。此外，文体论各篇里，都包含了刘勰关于文学创作和批评鉴赏的一些
重要见解，值得后人深入发掘。总之，文体论既含有创作论、批评鉴赏论的
一些内容，又是理解创作论和批评鉴赏论的重要参照，应该受到应有的重视。
我们阅读和研究《文心雕龙》时，一定要注意从整体上来认识、把握，只有
这样才能正确地领会刘勰的文学观点。
《文心雕龙》是用骈体文写的，加之用典较多，对今天的读者来说，阅
读不免有些困难。又因千余年来，经过辗转传抄，错讹不少，使阅读更为不
便。好在自宋代以来，不断有人为之校勘注释，解决了许多文字方面的问题，
可供我们阅读时参考。其中影响较大的，有清代黄叔琳的辑注本、近人李详
的《文心雕龙补注》、黄侃的《文心雕龙札记》等。此外，今人范文澜的《文
心雕龙注》、杨明照的《文心雕龙校注拾遗》、王利器的《文心雕龙校证》、
周振甫的《文心雕龙注释》等书，也是研读《文心雕龙》的重要参考书籍。
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原道第一
文之为德也大矣，与天地并生者何哉？夫玄黄色杂，方圆体分，日月叠
璧，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形。此盖道之文也。仰观吐曜，
俯察含章，高卑定位，故两仪既生矣。唯人参之，性灵所钟，是谓三才。为
五行之秀，实天地之心。心生而言立，言立而文明，自然之道也。
傍及万品，动植皆文：龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，
有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。至于林籁
结响，调如竽瑟；泉石激韵，和若球锽。故形立则章成矣，声发则文生矣。
夫以无识之物，郁然有彩，有心之器，其无文欤！
人文之元，肇自太极，幽赞神明，《易》象惟先。庖牺画其始，仲尼翼
其终。而 《乾》《坤》两位，独制《文言》。言之文也，天地之心哉！若乃
《河图》孕乎八卦，《洛书》韫乎九畴，�