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，要么就把现有的资产切出去一块，转移出去，然后再评估价格。”
他说：“这样子做的民愤大了！我们一直以来都说改革要效率优先，兼顾公平，我看近期要多强调公平。”
在第二天做会议的总结发言时，国资委副主任李毅中表示：“总的看，目前规范国有企业改制和产权转让取得了重大的进展，但也存在一些不容忽视的问题，突出表现为管理层收购和国有产权交易不规范。”
国家统计局网站的资料显示，目前大中小型企业的划分依据的是国家统计局于去年5月新调整后确定的标准，对工业企业而言，从业人员在2000人以上、销售额3亿元以上、资产总额在4亿元以上的企业就属于大型企业。
李荣融则表示：“按统计局的划分标准，我们的中央企业基本上都是大企业，省市级按照标准划分下来属于大型企业的，当然也不准搞管理层收购。”
针对国资委的最新表态，12月18日，著名法学家江平在北京的一个研讨会上评论说，以行政手段来叫停管理层收购的做法不妥，只要交易合法、公平，任何人都无权来干预。他说：“我们不能每个东西都是领导人讲话来决定，讲话的效力到底有多大？如果法院碰到问题，如何定位？领导人讲话有效还是无效，这是一个大问题呀！”
对此，国资委国有重点大型企业监事会主席季晓南作了现场回应。他说，管理层收购要依法进行是对的，但是目前缺乏相应法律，在这样的情况下，主管部门的决定某种程度上就是准则和依据。季晓南透露，国资委正在制定有关国有企业管理层收购的文件，目前初稿已经起草完毕。
另有未透露姓名的国资委官员提出了中小企业管理层收购的五个条件：第一，要进行离任审计，对业绩下降负有重要责任的管理层不得参与购买企业的股权；第二，严禁自买自卖；第三，要进场交易，公开竞价，管理层购买股权要同股同价；第四，经营者不得向包括本企业在内的国有及国有控股企业借款，也不能用收购企业的资产作抵押向银行贷款，要收购这个中小企业的资产必须拿出真金白银；必须用管理层自己的风险去收购，而不能向银行转移风险；第五，不得将安置职工的费用从价款中事先抵扣。
他表示，这是对全国20余个省市进行调查之后，得出的几个基本要求。
（综合经济观察报、中华工商时报、证券时报的相关报道）
创建时间：2005…3…17
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周星驰：我知道自己根本不是大师
南方周末 2004…12…23 14：59：30
我知道自己根本不是大师 周星驰专访
□本报记者 张英／文 碧嫌／图
□实习生 万国花 周密
从12月1日到12月18日，在两个多星期里，周星驰前后6次来到内地。头3回是“周星驰高校行”，周星驰带领《功夫》制作班子，分别在上海交通大学、西南民族大学、中国人民大学做了3场演讲。3所大学把此次讲演当作文化素质教育的特别活动，分别以“中国传统文化与现代流行”、“周星驰优秀电影作品美学赏析”等为活动命名。
为周星驰的到来，3所高校的迎接显得颇为隆重，不仅有教授对话，更有官员作陪。在上海交大，以党委副书记率领的党委成员，坐在台下和几千学生一起听完了周星驰的讲座。演讲结束后，西南民族大学和中国人民大学还分别聘请周星驰担任名誉教授、兼职教授。继李欧梵教授在香港大学肯定周星驰电影艺术之后，内地大学再一次对周星驰的电影作品表示了肯定。
几场演讲的体育馆外都有警察、保安和学生干部在门口密密匝匝地围成一个大弧圈，义正辞严地把没有入场券试图冲进场内的学生阻挡在体育馆外围。相比坐在台上与周星驰对话学者的严肃和体育馆外的紧张，现场的几千名学生的快乐显得那么轻松、自然。周星驰的任何一个手势和一段话，都能够让他们欢呼雀跃。
类似的场景同样发生于《功夫》在香港、北京、上海三地首映式和新闻发布会上。几百位中外记者和新闻发布会场外大批影迷的呐喊，使得现场看起来更像是一场狂欢节。
这两个星期里，周星驰接受了本报记者的两次专访。
头发蓬乱、脸色蜡黄、衣着普通的周星驰看起来很疲惫。在上海浦东机场二楼，饿着肚子的周星驰最大的心愿是好好吃上一碗热面。可我们的谈话反复被餐厅里一批批服务员打断，在端上色拉、面条、炒饭的同时，他们笑着掏出记事本要求周星驰签名留念。
单凭他在接受采访时说的那些话，很难判断出这就是银幕上那个周星驰。一开口，他就表现出与在影片中完全不一样的严肃。和他在电影里流利的普通话相比，生活中的他粤语口音很重，经常会因为想表达某个意思却想不起词而不好意思。“我现在经常练习普通话，希望我拍电影，不再用人给配音。”
我想找会蛤蟆功的人
周星驰与李欧梵并排坐着，等待对话的开始
周星驰在成都西南民族大学与大学生互动，现场的大屏幕上写着：向著名艺人周星驰一行问好！
周星驰在成都，身后放着影迷的礼物———自制的《大话西游》画像。
记者：你是怎么想起要拍《功夫》的？周星驰：有次在洗澡时，我想起要拍这个功夫片。当时还是想讲一个小人物的故事。很多历史上伟大的人物，在现实生活中都很渺小，只不过赶上了一个好的契机，在关键的时刻，把握住机会。每个男人在成长过程中都会有当英雄的想法，在这个基础上，我开始编故事，把我熟悉的生活搬到这个故事里。
虽然这个故事是我自己想的，但是我有一个很好的编剧组，大家可以相互沟通。剧本创作是这样的，我来说，他们记下来，因为我记东西没有他们快。在我的故事基础上，他们再提意见，我写下来。剧本的写作差不多花了一年时间。和我合作的哥伦比亚公司又提出了很多意见，他们希望这个故事不仅让中国人能看懂，其它国家的观众也能看懂。后来我又改了好几次，才完成。在拍的过程中间，我又改了几次。
记者：你说过《功夫》是向李小龙致敬的电影？
周星驰：我小时候看过他的电影后才有当演员的想法。所以在《功夫》最后我穿传统白色功夫衫和黑色练功裤，其实是受当年李小龙的电影《龙争虎斗》中造型的影响，是为了向他致敬而特别借鉴的。李小龙不仅是个武术高手，还同时是一位有远见的创意人。在他之前，功夫除了香港本土市场，其他地方并不知道有这样的电影，他是第一个看到功夫片未来发展趋势的人，将功夫推广到全世界，他是先行者。
记者：你第一次看到李小龙的电影是在什么时候？
周星驰：那时候我大概10岁，李小龙的《唐山大兄》刚刚开始放映。那时候我家里穷，除了讨生活，没有什么闲钱，妈妈带着我跟我姐姐、妹妹三人去我们家附近一个当时生意很好很大的戏院。
《唐山大兄》是我看的最好看的功夫动作片。那时年纪还小，只记得自己很激动很兴奋，整部电影处在一个很有力量的状态，这是我还记得的一个感觉。从那个时候开始，我就幻想成为一个武林高手。因为看了很多功夫片，我自己也练习过一阵子。在香港大部分跟我年纪差不多的人，因为喜欢李小龙，很多人都做过这样的梦。《功夫》实现了我一个最大的梦想。
记者：但李小龙在电影里的功夫是实打实的，没有这么多电脑特技。
周星驰：李小龙的电影最重要的是有李小龙，现在有谁的功夫能够和他相比？他是功夫高手，创造了一门独门武功，他的武功是全世界独一无二、别人做不到的。在他的电影里，有他一个人就够了，就能够吸引观众。
李小龙那个时代已经过去了，那个时候的电影完全靠演员表演，不需要其他的东西。现在我们的电影业拍的功夫片很少不用电脑特效的，大多数电影都是武功跟电脑技术的结合，还要演员外形长得有特点，服装要精美，风景要好看，音乐要好听。但是，我觉得更重要的是真实加想象力。用不用特技要根据故事的题材和内容来决定，很多天马行空的想象都需要用电脑特技来实现。我们应该好好利用特技，把电影做得更丰富。虽然好莱坞的功夫电影有很多很好的特技效果，但在动作场面的处理上，我觉得《功夫》比好莱坞的电影都要好。
记者：但《功夫》中很多“功夫”都是别的电影包括好莱坞电影里有过的。
周星驰：对，但和它们还是不太一样。《功夫》里更多的是中国武侠与武功，有些是我自己想出来的，也有不少是从别处借鉴来的。
我们从武侠书里获得了一些灵感，比如狮吼功、蛤蟆功等，在《功夫》里有全新的展示。蛤蟆功有没有我不知道，我尝试去找懂这个功的人，但是找不到。但像太极拳我是练过的。这些武功虽然在别人的电影里都存在过，但我用就有我的特色。
现在的观众看过很多这类片子，为了给观众一个全新的东西，在《功夫》里我们选择了传统功夫加上高科技。虽然我会一点武功，但是我跟李小龙相差太远，我完全不是那种材料。
记者：你怎么理解中国功夫呢？
周星驰：中国功夫最重要的是它的精神，动作的技巧只是功夫的表面，一定要配合它的精神才有意义。它的精神就是我们说的武侠精神，我觉得就是关于勇气、牺牲的一种精神。为什么我会用如来神掌？因为它就是一个佛家的神掌，代表的都是一些善心。
这也是我们中国人的一个模式