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纳依的这些作品几乎都在收集大量事实的基础上撰写的，在描写上也不免表
现出某些自然主义色彩。他的作品的现实意义在于揭露1867年妥协后的社会
问题及十九世纪下半叶的社会阶级关系的变化，指出封建制度已成为社会发
展的最大阻力。但他又找不到出路，因此，对于现实世界和人物表现出悲观
主义情绪。
米克沙特·卡尔曼（1847—1910），散文作家，在匈牙利文学史上有重
要地位。他出身于地主家庭，曾从事新闻、编辑工作。1881年和1882年他
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连续出版了描写普通农民、牧羊人生活的两个短篇小说集《多特（斯洛伐克）
乡亲》和《善良的巴洛茨人》，在读者中引起强烈的反响，受到文学界的好
评，从而奠定了他在文学界的地位。作为批判现实主义小说家，他的小说创
作在八十、九十年代获得了充分的发展。这期间，他陆续发表了一系列中、
长篇小说如《圣彼得的伞》（1895）、《匈牙利的两次选举》（1893—1898）、
《围攻别斯捷尔采城》（1895）、新兹里尼阿斯》（1898）等，对落后的封
建制度进行无情的揭露，通过对上层贵族社会生活的描写，撕开了虚伪丑恶
的面貌。米克沙特的创作高潮是在十九世纪末、二十世纪初。在此期间，他
发表了一系列具有深刻的社会批判内容和艺术性的更为成熟的小说，其中比
较著名的有长篇小说《奇婚记》（1900）、《青年诺斯蒂和多特·玛丽的故
事》 （1908）和《黑色的城市》（1910）。《奇婚记》通过一对单纯而又热
情的青年的恋爱经过和一桩婚姻纠葛，反映了社会上的进步力量与反动力量
之间的矛盾和斗争。《黑的城市》刻画出新兴资产阶级的贪婪和狡诈。米克
沙特在短篇小说里对下层人物总是抱着同情态度，细致地塑造了许多善良人
物的有血有肉的生动形象。在这方面，米克沙特对匈牙利散文文学的发展作
出了重大贡献。他在艺术描写方面也有独到之处，故事情节安排巧妙，引人
入胜，构思不落俗套，能在人物形象刻划上寓褒贬于幽默。他善于汲取民间
语言的优点，用语生动，行文流畅，擅长描写匈牙利的风土人情，作品富于
乡土气息。
戛尔多尼·格若（1863—1922），出身于贫苦家庭，从事过教学、编辑
工作，1897年定居于埃格尔城，被称为“埃格尔隐士”。他的代表作品《埃
格尔之星》于1899—1900年首先在《斯新闻》报上连载，获得巨大成功。他
还写过一些历史小说如《看不见的人》（1902）、《上帝的奴隶》（1908）
等，但都不及《埃格尔之星》有名。《埃格尔之星》是一部历史题材的爱国
主义小说，以十六世纪匈牙利人反抗土尔其奥斯曼帝国的侵略的保卫战为情
节。小说塑造了大批英雄人物。作品含有借古喻今，反抗奥地利哈布什堡王
朝的意思。在匈牙利文学史上占有重要地位。
图莫尔克尼·伊斯特万（1866—1917）是以描写农村生活著称的小说家。
他出身于小业主家庭、担任过编辑、博物馆长等工作，还从事考古和民俗学
《研究。1893年他出版了第一本短篇小说集《塞格德的农民和某些老爷》，
其他重要作品还有《白杨树下》（1897）、《水上行走的人和两只手的工人》
（1902）、《在木头房子里》（1904）和《平凡的人们》 （1914）等。描写
和反映塞格德附近的劳动人民的生活和问题，是他的全部作品的最大特色，
他的作品的意义在于：用普通劳动人民的思想观点去观察和描写劳动人民，
通过细腻而真实的艺术描写，反映当时农村的社会阶级关系的变化和发展。
他的描写并没有使人感到阶级的对抗，却揭示出变革的必要性。
布洛迪·山多尔 （1863—1924），匈牙利小说家、戏剧家和评论家。作
为资产阶级文学流派的代表，在作品中他着重对资本主义社会生活作现实主
义的描写，通过普通人的悲剧，对下层人物的不幸表示同情，对不合理现象
进行大胆的揭露和抨击。他的第一个小说集《困苦》于1884年出版。著名小
说《太阳骑士》（1902）通过一位新闻记者的不幸遭遇的描写揭露社会的黑
暗和残酷。他的比较著名的剧本有《保姆》（1902）和《女教师》（1908）。
作者采用讽刺手法描写了农民和农村的所谓“田园式生活”，大胆揭露农村
的掌权者（地主、牧师等）的极其腐朽、虚伪的生活。在艺术描写上，他的
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浪漫主义倾向往往夹杂着自然主义色彩。
屠里·佐尔坦 （1870—1906），著名的批判现实主义作家，担任过新闻
记者、演员。他的创作反映了十九世纪末的社会生活和问题。他目睹到现实
世界的变化，工农力量的增长，也看出剥削者与被剥削者之间的不可调和的
矛盾和斗争。他的同情总是在下层人民一边，但并没有认识到工农群众中蕴
藏的革命力量。不过在他的一些短篇小说如《罢工者》、《穷人党》、《石
匠师傅》、《工厂里的一个人》等，主人公已经不是那些习惯于逆来顺受的
“贱民”，而是敢于同老爷们对抗的反叛者。1899年在布达佩斯喜剧院上演
他的名剧《士兵》，通过士兵们的悲惨命运的描写，揭露了奥匈帝国军队的
反人民的实质以及军官生活的空虚、无聊和腐败。这个剧由于其现实主义手
法和巨大的社会意义而为作者赢得了声誉。
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二十世纪上半叶的文学
从十九世纪末到二十世纪初的头二十年，奥匈帝国面临动荡的国际环
境，国内的阶级矛盾也日趋尖锐化。1918年10月31日，匈牙利爆发了资产
阶级民主革命，推翻了奥匈帝国的统治，成立了资产阶级民主共和国。随后
成立了匈牙利苏维埃共和国。在帝国主义和本国反动派的武装干涉下，这个
仅仅存在了一百三十三天的无产阶级政权遭到失败，共产党被迫转入地下，
一部分共产党员不得不流亡国外。二十年代末由于欧洲危机的影响，1930年
爆发了布达佩斯群众性大示威，政府日趋于法西斯化，以致匈牙利在第二次
世界大战成了法西斯德国的附庸，参加了侵苏战争。1942年3月15日匈牙
利爆发了反战大示威。1944年下半年，匈牙利爱国志士在一些地区开始发动
反对国内法西斯统治的游击战。1945年4月，在苏联红军的大力支援下，终
于推翻了匈牙利法西斯政权。此后匈牙利的文化生活开始呈现出生气蓬勃的
局面。
在文学方面，从二十世纪初以来，各种文学刊物和社团已经相当活跃。
一批新作家于1908年在布达佩斯创办的文学杂志《西方》及这些作家组成的
文学团体“西方社”成为1908至1919年之间的进步文学的强大堡垒和新文
学运动的核心。其它刊物则广泛介绍了西欧现代作品和俄罗斯现实主义文
学，在创作上提出了“现代性”、“新颖性”的口号，对抗官方支持的民族
保守主义文学。在“西方社”内，奥第、莫里兹为代表的一派反映了代表平
民利益的、激进的社会改革倾向。以巴比契·米哈依、科斯托拉尼·德瑞（1885
—1936）为代表的另一派则表现了自由主义的、艺术至上的倾向。“西方社”
由于受到资产阶级民主主义影响，成了当时反对封建主义的主要阵地，对
1918年至1919年的两次革命起过推动作用。在巴比契任《西方》主编的时
期 （1933—1941），这个刊物回避现实斗争，日益失去它过去的战斗性，走
上宣扬“纯艺术”的道路，因而也失去了它在文学生活中的领导地位。
第一次大战中，奥匈帝国在1918年战败投降，匈牙利丧失了战前领土的
三分之二，匈族居民有三分之一被并入邻国，因此形成了匈语文学在一些邻
国（捷克、斯洛伐克、罗马尼亚、南斯拉夫等）境内各自发展局面。布拉迪
斯拉发在两次世界大战之间常与居住在维也纳的匈牙利作家联合出版了匈牙
利语文学刊物，一些流亡作家如鲍拉日、戛波尔、伊列什等，都在这里进行
过创作。当地发行的《匈牙利作品》（1932—1937）和《道路》（1931—1936）
等刊物，也是活跃精神生活和传播社会主义思想的重要论坛。著名的批评家
法布里在这方面做了大量组织工作。当时有影响的文学刊物有在政治上比较
保守的《篝火》（1921—1944）和共产党领导的《当代》（1926—1940）等。
它们常为匈牙利国内作家和流亡作家提供创作园地。到了两次大战之间，文
学与第一次世界大战以前相比，在题材和思想内容方面都发生了很大的变
化，所描写的对象已经不是城市的表面繁荣和牧歌式的农村生活，而是经历
了战争和革命、又被法西斯所统治的灾难深重的社会。在文学创作上，颓废
主义、唯美主义、自我中心主义退居次要地位，而对社会现实反应敏感、并
具有强烈政治倾向的作品则愈来愈多。在形式上，作家采用各种新的手法表
现战后的严峻现实，各种不同的风格流派如表现主义一个行动主义—富于神
话色彩的浪漫主义—超现实主义、结构主义、新古典主义和客观现实主义等
等，交替出现，甚至同一部作品表现了不同的风格。从体裁上看，二十世纪
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上半叶占主要�