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思想：
多少人家羊羔美味一一品尝，
多少人家啃不上麦饼填不饱饥肠。
与中国著名诗人杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”如出一辙。
鲁达基现存较长的诗是《暮年》，它概括地描写了诗人从青春得意到老
年潦倒的一生，这既是诗人一生经历的缩影，也是那个时代文人的共同命运
的写照。在写到回忆曾经有过的荣华富贵之际笔锋突转到眼前：
如今，时过境迁，我改变了模样，
四方讨乞，伴我的只有手杖与饭囊。
人世沧桑、诸多况味，通过一位步履艰难、无处归宿的老人形象凸现了
出来，读者既能领悟到了这位老诗人的深厚功底，更为扶杖前行的这位老者
而潸然泪下。
作为波斯诗歌的奠基者，鲁达基能自如地运用一切波斯诗歌形式，抒情
诗、颂诗、叙事诗、四行诗等，他的诗写得热情洋溢，轻快明朗，韵律和谐，
语言生动，是后世诗人的楷模。
菲尔杜西是继鲁达基之后萨曼王朝的大诗人，他的史诗《列王记》是中
世纪波斯文学的顶峰之作，也是世界文学宝库中的珍品。
欧玛尔·海亚姆是波斯塞尔柱王朝时出现的著名诗人，他是四行诗的世
界著名作家。
内扎米（1141—1209年）是波斯文学史上著名的叙事诗人，他的《五卷
诗》是东方文学的瑰宝，为后来的诗人提供了题材；当他的作品传入欧洲后，
引起西方读者的浓烈兴趣，其中的《蕾莉与马杰农》被称为东方的《罗密欧
与朱丽叶》。
内扎米早年受过很好的教育，具有广博的知识，在神学、哲学、医学及
天文学等方面都有一定的造诣，他早年的抒情诗写得很好，但他不屑于作宫
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廷的御用文人，这也使得他有二十几年的充裕时间来创作《五卷诗》。
《五卷诗》包括《秘宝之库》、《霍斯陆与西琳》、《蕾莉与马杰农》、
《七美人》及《亚历山大故事》。第一卷《秘宝之库》是以传统形式写的劝
戒性故事诗；第五卷是以希腊征服者亚历山大向东方进军为背景的叙事诗，
中间穿插不少轶闻趣事，把亚历山大描写为国君、哲人和先知。其余三部都
是爱情叙事诗，《七美人》写萨珊王朝第15位国王的宫廷生活，其中有许多
短小而曲折的故事，作者自己最满意于这一部。客观地说，第二部和第三部
最具创新意义。
《霍斯陆与西琳》是描写萨珊王朝第25位国王霍斯陆与亚美尼亚女王的
侄女西琳的爱情故事，这一故事在民间广泛流传着，大意是一个国王选异族
的女子为后，遭到大臣们的反对；霍斯陆把西琳接到宫中，西琳嫉妒王妃玛
丽亚，竟下毒把玛丽亚害死。内扎米的诗歌中改变了故事的矛盾性质，突出
霍斯陆与西琳的爱情，诗人热烈赞扬人间的世俗之爱，把它提高到神圣的地
位，这在神权占统治地位的时代无疑是惊世骇俗的：
宇宙中除了爱再无神圣殿堂，
无爱的人世一片冷寂荒凉，
作爱的奴仆吧，这才是人生真谛，
有心人莫不对爱情以身相许。
没有爱的种子庄稼不能生长，
没有爱的鼓舞不会有纯真的理想。
内扎米加强了人物性格塑造，以人物性格的发展来推动情节的展开，诗
中还塑造了一个石匠的形象，以他对西琳的爱来衬托霍斯陆的爱。在诗人笔
下，西琳的秀丽端庄，善良宽厚性格以及她对霍斯陆的矢志不移的爱，并为
了所爱者勇敢献出生命的义举，使之婷婷卓立于东方文学的画廊之中。
《蕾莉与马杰农》是内扎米的代表作。故事来源于阿拉伯的爱情故事。
在宗法制社会，青年男女没有恋爱的自由，人们只能借助诗歌来寄托自己的
希望。蕾莉与马杰农的故事讲的是两个来自不同部落的男女，由于同窗而相
爱，但违背了传统的伦理道德观念而遭致非议与责难，蕾莉被迫退学，男主
人公吉斯痛苦万分而失去理智，人称“马杰农”即“疯子”，后来流落山野
与野蛮为伍。蕾莉迫于父命嫁给一个富人，但她出嫁坚决不与男方成婚。她
终于与马杰农相见了一次，然而原来的吉斯永远不见了，他真的疯了。蕾莉
不堪忍受封建势力的压迫抑郁而死，死后马杰农到坟上哭祭，也倒在了坟旁
死去。
长诗中没有什么反面人物，没有出现直接干预这对年轻人的什么冲突，
然而美好而符合人性的爱情却被扼杀了，相爱的男女主人公死去了，作者把
矛头直接指向了无形而强大的社会势力，指向封建伦理道德那杀人不见血的
邪恶观念，使作品显示出震撼人心的巨大力量。
《蕾莉与马杰农》的艺术成就也较高，风格凝炼、细腻、精雕细琢，字
斟句酌，很见功力。作者营造了浓郁的抒情气氛，使读者沉浸于主人公的悲
欢离合之中，为之惜，为之泣；语言或形象夸张，或大量的排比，都衬托了
气氛和人物，为塑造人物服务；诗人还常常让主人公直抒胸臆，发出对不人
道的社会的愤怒控诉，例如蕾莉临终前发问：
我受尽了折磨，这算什么爱情？
我受尽了煎熬，这算什么人生？
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这是女主人公对自我命运的倾诉，更是诗人自己对人生意义的质疑。
内扎米的创作从传统的劝戒诗发展到爱情叙事诗，从描写帝王将相的爱
情到描写普通男女的爱情悲剧，不能不说是巨大的进步。给他带来世界声誉
的正是这些对普通人性的探索与呈现。
莫拉维（1207—1273年）是苏菲派叙事诗的代表诗人。所谓苏菲派是波
斯诗歌中的一个重要流派，它原为伊斯兰教内部的一个神秘主义思想派别，
传入伊朗后，与新兴的达里波斯语结合，逐渐形成流派。苏菲派提倡禁欲苦
修，克己忍让，力戒骄傲和行善济人；在文学中先有用伊朗民歌阐释教义，
后来发展了具有苏菲思想的叙事诗，到了莫拉维达到了高峰。
莫拉维的抒情诗反复歌唱一个虔诚的信徒对真主的爱，提出根除“心镜
上的浮尘”、尘世的欲念来达到与主合一。他把自己的诗比作芦笛，倾诉离
别的烦恼与痛楚，表现对真主的向往。
莫拉维的主要作品是六卷叙事诗，其中包括许多独立的民间故事和寓
言。他一般在诗的开头先叙述故事情节，再指出故事的意义，从而使自己的
故事符合苏菲派的观点。因此，他的诗作往往是前半部分形象生动，而后半
部分的说教显得牵强附会。如故事诗《罗马人与中国人》写国王分别让中国
人与罗马人在墙上作画，中国人忙忙碌碌，画出了精美绝伦的画，但罗马画
家仅把另一面墙擦拭得洁白光亮，等双方拿出作品时，罗马人的画是中国人
的画映到了他的墙上的显得“更加漂亮”的画，作者称赞罗马人那种“洗净
自己内心，心中了无欲念，不贪不恨，把心胸磨洗得如同一面镜子”的人生
态度，把洗刷墙壁提到苏菲信徒自我修养的高度，从而宣传其教义。
莫拉维的一些诗歌还涉及到当时的社会问题，《戒哈的孩子》揭示了蒙
古人入侵后下层人民的痛苦生活；《受惊的市民》则写一个市民因国王下令
捕捉驴子而极度惊恐的情绪，以荒诞的故事来揭露统治者掠夺百姓的罪行。
只是莫拉维几乎无诗不渲泄宗教情绪，影响了他诗的统一性。莫拉维在波斯
文学史上享有较高的地位，人们把他与菲尔杜西、萨迪、哈菲兹并列为波斯
诗歌的四大支柱。
哈菲兹（1327—1390年）以抒情诗闻名。黑格尔曾称赞他的诗“显出精
神的自由和最优美的风趣”，歌德引以为“导师和知己”，在伊朗人民心中，
他不仅是一位杰出的诗人，还是一位先哲，人们甚至用他的诗来占卜吉凶。
哈菲兹出身于一个破落的商人家庭，父亲早逝，从童年起他就过着贫困
的生活，后来在好心人的帮助下他接受了教育，从事僧侣职业。他生活的年
代社会动荡不安，阶级矛盾——统治者与人民大众的矛盾、民族矛盾——蒙
古人入侵、受异族统治，交织在一起，虽然哈菲兹在世时已名重一时，各地
上层人物争相邀请，但他的桀骜不驯的性格以及叛逆精神，使他与社会格格
不入，他无能为力于黑暗的现实，愤而隐居郊外，在穷困潦倒中孤独地度过
了一生。
哈菲兹流传下的是近五百首抒情诗，他的高傲不屈、放荡不羁的性格在
诗中坦露无遗。对“鬼魅横行，一片黑暗”的世界予以否定是他诗歌的第一
个特征。他坚信“那压迫的锁链，那强权的桎梏——不会青山常在”，他始
终在探索人生的意义：
虔诚的道路，你在哪里？
我毁灭的命运之途，你在哪里？
看看这漫长的征途吧，
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它从何而来，又向何处去？
对现实的怀疑，对统治者的不信任，使他以蔑视和反抗的态度面对宗教
教义和传统道德，他决心“要像雄狮一样，把这老狼的套索挣断”，并不顾
教会的禁锢，而沉浸于爱情与美酒之中。因而他诗歌的另一主题是对爱情的
歌颂，他的爱情诗感情炽烈，真挚感人，他说：“为了爱情和美酒