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1052年）重视文章的风化作用，认为文章应“不专辞藻，为明道理”，他著
名的散文《岳阳楼记》为贬谪邓州时作，运用写景、抒情、议论相结合的方
法，抒发自己“不以物喜，不以己悲”、“先天下之忧而忧，后天下之乐而
乐”的精神境界。他的边塞词意境开阔，悲壮沉郁，一改词常描写风月男女
的习惯。
苏舜钦和梅尧臣是齐名的诗人，但各有特色。苏舜钦为古文家，同时善
于草书，是著名的书法家；他的诗有高昂的激情和爱国忧时的感慨，雄放不
羁，意境开阔。梅尧臣的诗歌主张“刺”与“美”，提倡诗“状难写之景如
在目前，含不尽之意见于言外”，要富有意境，其诗作笔触细致，颇有新意，
他对宋诗的发展有开拓之功。
王安石（1021—1086年）散文和诗歌是他的艺术主张“文贵致用”的体
现，散文有各种体裁，以议论文最出色，如《答司马谏议书》，当时的右谏
议大夫司马光指责王安石的变法是“侵官”、“生事”、“征利”、“拒谏”，
王安石以此文予以回击，文章理足气盛，言简意赅，表现作者的进步思想，
他的政论文结构严谨，说理透彻，语言朴素简洁，有种刚毅果断的政治家气
质。王安石的记叙文亦有佳作，如《游褒禅山记》夹叙夹议，用笔曲折，寓
意深远。王安石的诗歌与杜甫诗相近，不少诗表现了要求改革时弊关心民生
疾苦的思想，如 《河北民》写河北地区人民的苦难。他的咏史怀古诗篇都有
所寄托，著名的《明妃曲》有不少名诗人写了和诗，勾画了明妃的形象及她
对家国的怀念，并流露出不为人理解的慨叹。王安石的抒情写景诗名篇不少，
《江上》、《泊船瓜州》均以精巧的形象来营造清新的意境，平易近人。
柳永及其他词人
柳永 （公元980—1053年？）是北宋第一位专力写词的作家。由于长期
与伎女、乐工相交往，颇有浪子作风。据说当年有人向宋仁宗推荐他，仁宗
说，此人风前月下，浅斟低唱，且去填词，因此柳永自称“奉旨填词柳三变”，
三变为其原名。柳永词有二百一十多首，主要为妓女而写，其爱情的描绘颇
为深刻，如＇蝶恋花＇（伫倚危楼风细细）一首，写对爱情的执着追求：“衣
带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”＇雨霖铃＇为其代表作，以秋景来写离情，
眼前的分别和别后将出现的思绪，渲染得曲折委婉动人，其名句“今霄酒醒
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何处？杨柳岸，晓风残月”为人传诵。＇八声甘州＇也是名词，写得意味深长。
柳永词标志着北宋词发展的一个转折，他和乐工一起，创制了以篇幅较长，
句子错综不齐的慢调，为词体的进一步完备和繁荣打下了基础。柳永还吸收
口语入词。而柳词也为金元曲子开了先河，在词曲史上有不容忽视的地位。
晏殊、晏几道父子也是名家。晏殊曾官至枢密使，很注重引进人才，范
仲淹、欧阳修都出自他门下。他著有 《珠玉集》，词大多有较深哲理，耐人
寻味。写离别之情的＇蝶恋花＇（槛菊愁烟兰泣露）塑造了这样的意境：“昨
夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。”被王国维喻为“古今成大事，大
学问者”的第一境。＇浣溪沙＇（一曲新词酒一杯）表现了伤春情怀，其名句
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”工巧自然，孕含着人生、宇宙的哲
理。晏殊词语言疏淡闲雅，写艳情而不纤佻，有一种旷达的胸襟。晏殊的幼
子晏几道仕途不畅，生活穷困潦倒，词风与父亲相近，但更多些真切的哀思。
代表作为＇临江仙＇（梦后楼台高锁）和＇鹧鸪天＇（彩袖殷勤捧玉钟）都为描
写爱情，前者是对歌女的怀念，后者写与情人的重逢，写得缠绵悱恻，有“落
花人独立，微雨燕双飞”等名句。
北宋后期文学
黄庭坚在诗歌方面影响较大，而且崇拜者不少，后形成了江西诗派。他
的诗论引人注目。提出不要有意为诗，而是情感的按捺不住的流露，在诗法
上要“点铁为金”、“夺胎换骨”，即进行新的创造。但他以学问为诗，流
源颠倒，他的追随者愈走愈窄了。黄庭坚的诗作也力求新奇，喜用典故，有
意造拗句、押险韵，诗风瘦硬峭拔。代表作有《病起荆江亭即事》十首等。
南宋初年吕本中作《江西诗社宗派图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，
江西诗派由此得名。江西诗派中的二十多人大多不为江西人，但与黄庭坚有
共同的文学追求，他们反西昆体的形式主义但又落入了新的形式主义。
秦观和周邦彦都属婉约词派。秦观（1049—1100年）字少游，词作有《淮
海长短句》。他词境凄婉，常是与歌妓往来时所作，他的＇满庭芳＇曾名动一
时，因首句为“山抹微云”，故苏拭戏称他为“山抹微云君”，词的上阕写
离别的凄切情景，下阕写别离的感伤情绪，刻划出离人的迷茫情绪，其名句
有“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”＇鹊桥仙＇（纤云弄巧）以牛郎织女
七巧相会的传说为题材，歌颂他们之间美丽的爱情，结句“两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮”是对爱情的坚定信念，广为流传。秦观贬官后还写了不少
羁旅行役的词，如＇踏沙行＇（雾失楼台）为贬谪郴州所作，结句“郴江幸自
绕郴山，为谁流下潇湘去”为人称道。秦观的词富于情感且音律工整，辞意
畅达，对周邦彦很有启发。周邦彦（1056—1121年）著有《清真词》，有过
与柳永类似的经历，且长于写羁旅离别之苦，人们把他与柳永并称；又因长
于词律，用语清新，与秦观并称。他对慢词的发展起过推动作用。既善于叙
述，又长于概括是周邦彦词的特点，如＇兰陵王＇（柳阴直）；他还擅长融化
唐人诗句入词，如＇瑞龙吟＇（章台路）融杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺及温庭
筠的诗句于自己的怅惋之中。他的小令也颇清新，＇苏幕遮＇（燎沉香）为词
人客居京华于清夏思乡之作，由眼前荷叶思念到家乡的湖塘，很有情致。
南宋前期文学
李清照（1084—1155年？）是著名女作家，她与太学士赵明诚结婚，唱
诗和词，志趣相谐。后丈夫病死，经受家国变乱，她辗转漂流，于孤苦中度
过晚年。李清照在诗与词两方面均有造诣，她的诗风格完全不同于词，表现
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出对现实的强烈关注；散文《金石录后序》回忆婚后34年的忧患得失，感情
真挚，文笔动人。李清照的文学家地位是由词奠定的，是婉约派的代表。她
词的主题是爱情和离情别恨，她以女作家的内心体验描写对生活、情感、自
然、人生的感受，一扫词坛的艳丽风格，而于委婉细腻之中传达清高的意趣，
营造出一种空灵的境界。如＇醉花阴＇（薄雾浓云愁永昼）和＇一剪梅＇（红藕
香残玉簟秋）都为思念丈夫的作品，她捕捉住瞬间的感受，用富有形象的比
喻和清淡的语言传达出来，使抽象的难以言传的情感易于为读者感受与体
会，其名句“人比黄花瘦”，“一种相思，两种闲愁”，“才下眉头，却上
心头”更是流传甚广。她的＇声声慢＇（寻寻觅觅）用大量的叠字渲染情感，
“怎一个愁字了得”，更是把“愁”无限地扩大，引人共鸣。李清照的词还
常常用今昔对比来诉说愁绪哀怨，格外令人心碎，如＇武陵春＇（风住尘香花
已尽）回忆往昔繁华岁月，而今“物是人非事事休，欲语泪先流”，“载不
动，许多愁”，深深地打动人们。当然她也有豪放的词作，如＇渔家傲＇（天
接云涛连海雾）。李清照的词以俗为雅，她深厚的修养使俚俗口语焕发出清
新之意；词的意境含蓄而空灵，感情丰厚而情境自然，了无雕琢之态，而是
一派真纯。她还有《词论》一文，对一系列作家进行评论，主张词“别是一
家”，要求协音律，有情致。
宋朝南渡，国破将亡家失，许多关心国家的作家以郁愤之情作词，形成
慷慨昂扬的风格，是为豪放派。张元干、张孝祥、岳飞都有力作，他们或抒
发报国无门的愤慨，或悲悼抗金志士的不幸，感情沉郁，慷慨悲凉。诗歌领
域也在抒发靖康之难后的感慨，陈与义属江西诗派，南渡后写了《伤春》等
忧国伤怀的诗篇。吕本中的诗表达的是流亡者思乡的心境。杨万里以写景咏
物见长，在《初入淮河四绝句》中同样渴望国家的统一。范成大的作品大多
反映农村生活，有《四时田园杂兴》组诗，《州桥》抒发的是故国之思。
南宋后期文学
姜夔 （1155—1221年）精通音律，能自度曲，他的词格律严格，清峻峭
强，名篇有＇扬州慢＇。扬州曾两次遭金兵破坏，这首词作于第二次扬州遭劫，
作者追怀丧乱，感慨今昔，感情悲怆。他的咏梅词＇暗香＇、＇疏影＇为代表作，
后人称为“绝唱”。吴文英是南宋词作家中数量仅次于辛弃疾的作家，＇八声
甘州＇为代表作，作者用意识流的方法打破古今界限，创造幻境，很有特色。
有人称他与姜夔为“格律派”。
诗坛有所谓“永嘉四灵”，因四个诗人徐照、徐玑、翁舒、赵师秀的名
字中均有“灵”字又同为永嘉人而得名。他们追求野逸清瘦风格，在炼字造
句上下功夫，灵秀而无内涵。“江湖派”受四灵的影响，因《江湖小集》而
得名�