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此外不少洞壁上还发现许多手掌印，左手多于右手，阴型多于阳型。阳型是
指手掌上涂有褐色或黑色泥土后按在洞壁上的；阴型是指将手掌放在润湿了
的壁上，然后把装在空管里的颜料吹到壁上去的。在手掌印周围还有一些红
色斑点，其用意如何，不得而知。到了马格德林文化期，洞壁艺术达到了相
当成熟的水平，创作者已能够正确表达动物的形体结构，比例及其动作。
旧石器时代晚期的洞壁艺术主要相对集中于欧洲的三个中心区域。第一
个区域是法国北部的多尔多涅附近诸洞。其中以拉斯科洞穴、冯·德高姆洞
穴和康巴莱洞穴为著名；第二个中心区域是比利牛斯的北部。从东到西，直
到地中海沿岸。其中以尼奥洞和三兄弟洞闻名于世；第三个中心区域在西班
牙北部的坎塔布里亚海岸线一带。著名的阿尔塔米拉洞窟即在该地区。众多
洞穴中，要以法国的拉斯科洞和西班牙的阿尔塔米拉洞的规模最大、水平最
高。
除上述区域外，还有被称为加比新文化的洞壁艺术，大致也属于这一阶
段或稍晚。它们在艺术样式、风格上与上述区域的洞壁艺术有所不同，主要
分布于非洲北部的突尼斯、阿尔及利亚以及西班牙东南部等地。
①多尔多涅区的洞穴。
a。拉斯科洞穴
拉斯科洞穴位于法国多尔多涅省蒙蒂尼亚克镇附近的韦泽尔河谷。1940
年，四个男孩在寻找一条狗时偶然发现。由于洞口在旧石器时期就已崩塌而
被封死，因此在发现以前未曾受到人为的破坏，自然力的侵蚀也减小了许多。
洞中遗存有保存完好、颇为丰富的旧石器时代的壁画和雕刻，为此被人们称
为“史前卢浮宫”。洞窟分为主洞、内洞、边洞以及联系三洞的通道。洞顶
及通道两侧的岩壁上布满了极其优美的动物雕像、素描及彩绘。彩绘是在浅
色的底色上，以深浅不同的黄色、红色、褐色以及黑色构成的。被描绘的对
象主要是动物，如马、牛、鹿、猛犸以及犀牛、山羊等，约有百余只，奔逐
驰跃、生机勃勃，场面气势宏大。在内洞中有一只极为引人注目的大黑牛，
整个躯体着以黑色，只有眼睛略呈褐色，但由于采用了阴影晕色的方法，给
人以大而不空、平而不板，立体感和真实感颇为强烈的效果。尤其是在牛角
及牛腿关节部位处，描绘得极其细腻准确。同在内洞还有一匹技法上别具一
格的马，被称为“中国马”。它以黑色的线条，熟练地勾勒出马的蹄部、关
节部、腹部及头部等重要部位，并用深浅不同的黄褐、深褐色使马显得虚实
分明、色泽协调，颇具东方绘画之韵味。此外还需要特别提到的是洞窟最深
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处绘有一幅组合的画面：一边是一头腹部受了重伤的牛，它奔腾冲撞、狂怒
咆哮着，在它前面是一个倒下的猎人，猎人脚下有一带钩的棒，画的另一边
还有一根投枪器。这是一幅生动、写实的狩猎场面。像这样具有一定情节的
构图，在旧石器时代的壁画中是极为罕见的。根据壁画风格、所绘动物种类
以及碳十四的断代测定数据，确定拉斯科洞六壁画属于奥瑞纳文化的晚期。
b。冯·德高姆洞穴
这是位于法国多尔多涅省埃泽镇附近布恩河谷的一个洞穴，1901年被发
现。该洞有一条高而窄的地下通道和几条侧通道，在主要洞道中，有一幅大
壁画，上面绘有五只巨象、九只野牛和野马、驯鹿等。其中多彩画“相向的
驯鹿图”堪称杰作。线雕中有野兽攻击马群图。总的说来，该洞穴中多彩壁
画特别多，显得十分富丽。这些壁画大多数是马格德林文化早期和中期的作
品，有些可能更早一些。
c。康巴莱洞穴
该洞穴距冯·德高姆洞约一英里，洞为一个狭窄的小通道，大约有150
码长。全洞线雕作品大约百件，均在远离洞口深处，其中大多数为完整的动
物形，其余的仅描绘出动物的头部。被描绘的动物包括野牛、野马、驯鹿、
熊、巨象以及狼、山羊、羚羊，此外还有三幅人像。
②比利牛斯山区的洞穴。
a。尼奥洞位于达拉孙附近的维·达·苏斯河畔。刚进洞口处是非常狭窄
的隧道，逐渐前行便可见到一个洞厅，约呈圆形。洞壁上绘满了野牛、野马、
赤鹿、山羊等动物。地面那些砂质的粘土上还刻有鱼、野牛等动物。洞深处
的右壁上有对负伤野牛的描绘。旁边周围还有圈、点以及棍棒形状的纹样。
全洞绘画，都以黑色线条勾出动物形象的轮廓，而没有出现红色或褐色。
b。三兄弟洞穴
在三兄弟洞的“圣堂”里有一些旧石器时代最精美的雕塑。特别引人注
意的是洞中出现的半人半兽的形象，有人认为它们可能是巫师的形象并且与
宗教仪式有关。
③西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴。阿尔塔米拉洞穴位于西班牙北部的桑
坦德以东三十里的一个叫山梯拉纳的地方。1868年被一位追逐猎物的猎人首
先发现，后在1872年因小孩子偶然发现了绘有二十多种动物的“公牛大厅”
而被人们知晓。可以说，它是保存有史前洞壁艺术的最著名的一个洞窟。洞
口处有一个长道，道的两壁上有许多彩绘。再向深处去，左边出现一个大厅，
洞口很低，须匍匐进去，这就是被称为“公牛大厅”的地方。大多数大型彩
绘壁画就集中于该洞的天顶上。其中一大幅多彩画长约14米，包含有二十多
种动物图像，有欧洲野牛、母鹿、野马和狼。在这些动物图像中，尤以表现
种种姿态的野牛形象最为生动，它们或卧、或站或倦曲作挣扎状。最突出的
是人们常常举出的“受伤的野牛”一幅。它以黑、红、白色渲染，间以线条，
把野牛躯体的起伏结构表现得颇为准确，表情也十分生动逼真：受了伤的野
牛因伤痛无法站立而倒在地上，只得借低下的头来支持自己，进行生命的最
后挣扎，表现出动物顽强的力量和求生的本能，给人留下极为深刻的印象。
创作者通过在天然岩石上凸起部分的周围描绘和雕刻的动物，成功地传达出
一种浮雕的感觉，赋予动物以生命。洞中的壁画通常是以黑色勾勒出轮廓，
或全部涂以黑色或红色。也有一些多彩画是先以线雕拓出轮廓，然后再敷以
色彩。动物图像的尺寸一般很大，长度常在四英尺到七英尺之间，少数几个
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精彩之作，如野牛和母鹿则更大一些。与拉斯科洞相比，这些壁画显然比较
工整精致，在风格上也较为统一。在一些大型动物形象之间，常夹杂着一些
小型的线刻画，描绘对象多为动物的头部、带面具的人头像或线形结构的符
号。此外在洞深的一些地方，还可见到若干线刻及绘画，有阴文和阳文的红
色掌痕、红色船形纹、圆点、动物形象和记号一类的杂乱涂划，它们可能具
有某种宗教意义。在其他地方还有大约六十多处的画迹。
④加比新文化的洞壁艺术。当法国和西班牙北部洞壁艺术盛行之时，在
今西班牙领土的大部分和北非生活的人却属于另一种不同的文化，这种文化
被称为“加比新文化”。
加比新文化的洞壁艺术与上述洞壁艺术有很大不同，在于它不是刻画于
洞窟之内，而是作于天光之下的岩面上。它也许不如上述洞壁艺术那样富有
表现力，但却在相当多的绘画中反映了从事不同活动的人的形象，而且无论
动物形象还是人像都比较写实。在上述洞壁艺术中，动物往往被描绘得栩栩
如生，人物形象却粗陋简单。加比新壁画记录下来的生活，由于是在温和的
气候下，所以显得更为安乐自得。出现的主要动物是普通的鹿和未驯的牛，
不见了驯鹿、熊一类的动物。画中的男人们带着弓、裸体，妇女们则大都穿
着裙子，戴有羽饰。在对人的描绘上，已具有夸张变形的倾向，如把人的腰
部拉长描细，两腿大加夸张。这种风格在很大成分上可能成为后来中石器时
代那种图解式壁画的先驱。总的来说，这一时期的洞壁艺术所表现的对象主
要是动物，并且是形体较大的动物，鱼、鸟之类的小形体动物很少出现，人
物的表现也很少。其特点是画面中的若干动物之间几乎没有构图和情节上的
考虑，基本上是分散的或彼此不相干地堆砌在一起，相互之间缺乏有机联系。
手法上基本是写实的。
（2）器具艺术
器具艺术分布的范围比起洞壁艺术来要大得多。这大概是由于器具艺术
作品体积较小，便于移动和携带，再就是器具艺术常常作为日常用具、工具
和武器等物的装饰而存在，而日常用具、工具和武器又是被普遍地使用着的
东西。从技艺上看，器具艺术比起洞壁艺术要精巧。这可能是由于它能够在
明亮的光线下如意地雕琢，并且又是人们手头上不断使用的物品，因而人们
对其美观悦目，小巧灵活有着颇为强烈的要求的缘故吧。
器具艺术主要是用石、泥、骨、角等为材料雕制而成的，其中以女性作
品居多，也有一些反映动物的作品。
①人体雕刻。人体雕刻中占主要地位的是女性雕像通常被称为旧石器时
代晚期的“维纳斯”像或女神像。这些雕像大多把女性的特征加以夸张、突
出。这在很大程度上说明妇女在当时的社会生活和社会观念中的重要地位，