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一个无可更改的事实就是，“没有什么能比攫取色情秘密更让我们感兴趣的了”（巴塔耶语），如果有人说，亲爱的，不要打仗了，让我们做爱吧；亲爱的，不要去竞选了，让我们做爱吧，这时的色情就是可爱的。真正的身体写作，或者现代哲学的“身体转向”，是在调整人类活动的能量守恒定律，如果有一种非功利性的能量耗散，那非色情莫属。在一种纯粹的色情活动中，身体不再是被利用的工具，那么身体的政治经济学将向所有的战争灾难、政治丑闻提出挑战。然而这一被挑战的对象，依然甚嚣尘上，色情成了令人绝望的渴求。因为极度的匮乏，我们对它的热情和关注度，远远超过了禽流感。
和为营营生计与养家糊口的奔波相比，色情依然是一种奢侈。注意，色情交易不等于色情，是为了更好的生计。这里有一个界限需要澄清，身体写作是变相的卖淫吗？没有那么简单，身体写作读本从来都让作者承担了不可想象的风险，甚至为此被抓上法庭，比如劳伦斯，所以这不是一笔如意的买卖。这是一项浩大的捣毁禁忌的精神工程，它唤起欲望，而永远无法满足欲望。它持续不断的冒险行动，使身体写作者像民权运动者一样，进行的是一种抗争。身体写作不但不能带给我们偷窥的满足，反而以其强大的毁灭气息，让我们心惊胆战，既恐惧又着迷。是的，甚至是厌恶，很少有人不厌恶亨利·米勒，但我们在厌恶中被他征服了。真正的身体写作，愉悦会在不知不觉中消失，取悦是一种诱饵，最终达到的是献祭的目的。这是一场心灵风暴，禁止两相情愿的做爱和所有的人都跑到大街上做爱，都是反色情的。没有色情企图的悲剧性，就没有真正的色情，通过一种坚苦卓绝的身体较量，愉悦在更高的层面出现了。
而和色情相关的放纵，波夫娃早就说过，是关于自由方面的实习，当然她针对的是女人。身体写作在结构形式上，是一次放纵的漫游，而《洛丽塔》干脆写就是美国40年代的一次漫游故事。放纵和性伙伴的数量以及性交次数无关，所以，我们这里展示数量的所谓身体写作读本，带有炫耀般的孩子气。放纵（漫游）是一个向极限和危险无限逼近的过程，整个过程是对痛苦承受力的一种考验，苦乐交织，在天堂与地狱之间悬而未决的状态，让色情和我们贫乏的动物生活（生计的考量）区分开来，从而远离动物性。
如果没有对人类性活动的关注和书写，那么色情就不会存在。想象力的贫乏，导致了理解力的贫乏，把身体写作等同于个人有限的性观念，等同于肉欲的沉欢，或者相反，身体写作使个人的性冷淡以及枯燥的性生活受到嘲弄，而这种“贫富悬殊”的阶级仇恨，已经和品行相去甚远，它关系到文学经验里的智力因素。那么，色情何尝不是一种天赋的才华呢？
《持不同性见者》 性别视角中的身体闹剧过后
发生在我们周围的身体写作，能够引发高度的关注，依然是对文学权威性的潜在要求。越是愤怒，就越表明在愤怒的背后，有一个“贞洁”的文学观在作怪。而年轻的身体写作者，在利用世道人心获取知名度的同时，商业行为在此推波助澜，写作动机里，的确有赚取名声和赚取金钱的因素，性、暴力以及乱伦，读者想要的就是这些。作者…读者…市场…出版商彼此之间在交换需求，这个商业食物链本身无可厚非，但这已经是文学的外围问题，因为我们没有必要强求年轻的写作者给我们提供经典，更何况，一旦经典和文学权威性构成某种暧昧关系，常常会败坏我们的阅读趣味。
真是魔高一尺，道高一丈，一纸禁令，反而让一些身体写作者走向了国际市场，后殖民的帽子还没戴稳，《上海宝贝》的作者已经成了进住纽约高级公寓的“红色小八路”，苦练瑜珈，沉醉于东方文化的神秘和悠远了。而“像卫慧那样疯狂”的80后接班人，被美国《时代》杂志一相情愿的解读为“跨掉的一代”，非常激动地以为找到了西方文化的代言人，而80后却说，什么“跨掉的一代”，我对他们一无所知。
身体写作的标签式图解，让写作和阅读成为了有史以来最荒诞的文学娱乐事件。
当我们把身体写作和一些年轻的名字捆绑在一起的时候，我们淡忘了真正的身体写作高手——王小波，更多的时候，人们记住了他自由知识分子的身份，而身前的王小波，一直是以一个小说家为出发点，进行着不懈的努力。他在向我们的文学智力，向智力的极限发出挑战，真正的色情大家，他写到“走在寂寞里，走在天上，而阴茎倒挂下来”；他写的文革也没有那么惨烈，女狱长和男犯人做爱，用肉体的疯狂来抵御时代大脑的疯狂，身体飞扬起来，去进行外太空的探索，向着未知的方向奔去，非常性感，性感得纯粹。我们看到，在王小波的小说里，既定的关于色情生活的外部条件被取消，比如容貌、年龄、金钱，权力，比如婚姻，甚至比如爱情，因为爱情已经被过度阐释，反而成了爱的牢狱，变得乏味和无趣。没有这些外部条件的限制，打破了世俗观念制造的贫富不均，“红拂夜奔”才浪漫到极致，才色情到极致，才纯洁到极致。正如希腊诗人卡瓦菲斯在《1901年的日子》里写到：他的特殊之处乃是/尽管他生活放荡/性爱经验丰富/以及他的举止经常与年龄匹配/尽管这样，有时候/当然，很少——他仍给人这样的印象/好像他的童贞仍然未失。
对身体的规训越是强烈，反之对其兴趣就越大，而过剩的兴趣会扭曲我们对身体的自由态度。当代文学的“身体转向”，不管其文学质量的好与坏，在一定程度上，依然是对文学权威的一种挑衅，是对“禁止发疯”的文化秩序提出的抗议。虽然大部分的身体写作还停留在“自恋”的层面，掉进了表演和展示的旋涡，但至少让我们的身体事实得到承认，这是既往的当代作品中缺失的经验。
这是一个怎样的事实呢，情欲挣脱了爱情的牢狱，如杜拉斯所说，每次我有欲望，我就有了爱情，很好，让身体作主，就是这个意思。欲望是一种内心的倾向，一直驻扎在身体里，和具体的对象没有多大的关系，为此，巴塔耶说，色情从根本上看，是我们内心生活的特征之一。于是，身体和写作是最亲密的一对，
为什么不能忽视身体，尼采说，身体是个人的决定性基础，为什么要写作，福科说，是为了在写作中改变自我。
《持不同性见者》 性别视角中的身体持不同性见者（1）
2003年的博客网站，因为一个女人描述和不同性伴的性经历而写成的性爱日记，而名声大噪。而我感兴趣的不是作者木子美，而是受到木子美刺激的大多数，她唤起了人们的性欲。人们无望的枯燥的毫无想象力的情欲生活，在传言和电脑视窗里因极度的虚弱，而汗流浃背。当我们的耳朵、嘴巴和手指，以及显示器前贪婪吞噬文字，吞噬木子的眼睛，作为感应元件，在传输着我们的焦虑，我们内心深处可以觉察而又无法辨明的秘密，有种匮乏和点击率形成强烈反差。即使如此，我想全民皆兵比全民皆性糟糕十倍，既是说，如果下流的话，世界上的专制和战争一定比色情下流十倍。
木子本身，有着色情生活初级阶段的种种缺憾，但木子的嗓音，在引领我们的思考上路，皇帝新装总是被孩子戳破的，但我们没有理由要求孩子给我们出示行动的依据和力量。
总有人问我，她为什么这样为什么这样，这个也许只有上帝知道，木子自己恐怕也难以回答。出名，这是一个多么平庸和市侩的答案。我想把这个问题接下去，她为什么这样生活，她想反抗什么，她想和什么决裂，她想实现什么？身体书写的恐怖主义者，她们的绝望来自哪里？是的，是的，男人伤害了她，男人抛弃了她，生命总是要遭遇伤害，不是被男人伤害，就女人被伤害，不是被制度伤害，就是被强权伤害，不是被文化伤害，就是被自己的怯弱和蒙昧伤害，不是被家庭伤害，就是被社会伤害。这一切都是因为：你别无选择。
伤害源于自由的贫瘠。受伤感更多的来自弱者心态，而弱者总是悲情的，正如国家的悲情主义。这种道德与审美的幻觉，容易自我感动，往往用情感而不是理智，来衡量自我与世界的关系。而逃离悲情的惟一途径，不是对“他者”的敌视和孩子气的对抗，而是要让自身如何变得强大。没有自主，强大就无从谈起，这样的口气，有模仿国家民族主义的嫌疑，但正如女权主义的困境一样，平等的含义就是要在制度安排与精神结构上，与男人平分秋色，然而像“男人“那样作为一种结果，正如像“西方”那样，会不会因此而丧失“自我”，因为保持“自我”本身，就是一种胜利，毕竟模仿与服从的界限纠缠不清。
一般意义上，保持自我，是实现自主的前提。在性别文化的框架中，自我抵制的是既定的积习对个人生活的劫持，从而把真实的世界转换成一个可能的世界，这样的自我，在引领女人保持必要的傲慢、敏感与警惕，或者说，让我们避免被传统意义上的那个“女自我”所伤害，也就是避免自戕。模仿与服�